Leonora Burato, tres veces reina

Con Roberto Devereux culmina la Trilogía Tudor en el Palau de Les Arts capitaneada por Eleonora Buratto, final de una aventura en coproducción con la Dutch National Opera de Ámsterdan y el Teatro San Carlo de Nápoles.

Por César RUS | Corresponsal en Valencia

Imparable es la palabra que hoy define su trayectoria. Éxito tras éxito, a este tenor donostiarra de solo 30 años no se le van a olvidar los 18 minutos de aplausos que le dedicó el público de la Ópera de Viena tras la última representación de L’elisir d’amore. Con una agenda copada, tras su Traviata de  Barcelona su voz prodigiosa transformada en la de Alfredo Germont le llevará a Las Palmas de Gran Canaria, al Teatro Real y al Festival de Granada. Le esperan importantes debuts, como el icónico Werther, que probará en el escenario liceísta.

Por Gema PAJARES | Periodista

Para los melómanos su nombre está ligado a la actividad lírica grancanaria, fiel retratista de la temporada de los Amigos Canarios de la Ópera. Cuenta que la fotografía siempre tuvo un papel importante en su vida: desde niño tenía cámaras y con 14 años montó su primer laboratorio. Hoy es uno de los  fotógrafos más reputados del archipiélago.

Por Pablo MELÉNDEZ-HADDAD | Jefe de redacción de ÓPERA ACTUAL

Es una de las sopranos más destacadas de su generación, aclamada por su ferviente intensidad dramática, su extraordinaria versatilidad vocal y su imponente presencia escénica. Acaba de debutar Norma en Viena con gran éxito y en junio volverá al Liceu de Barcelona para cantar Rusalka en la  misma producción de Christof Loy con la que brilló en el Teatro Real en 2020. La soprano lituana, que se presentó en el Gran Teatre en 2018 con la ópera The Demon de Rubinstein, protagonizará el 2 de julio en ese mismo escenario un concierto con obras de Wagner y Strauss al lado de Matthias Goerne en su debut local en el repertorio concertístico.

Por Aniol COSTA-PAU | Periodista y crítico musical

Está viviendo una temporada de vértigo con varios debuts operísticos, además de conciertos y recitales tras haber cantado Maria Stuarda en el Teatro Real. En marzo regresó a la Ópera de Tenerife con su primer Carlo VII de Giovanna d’Arco y en mayo incorpora su primer personaje wagneriano, Erik   de El Holandés errante en el Capitole de Toulouse.

Por Aniol COSTA-PAU | Periodista y crítico musical

Un repaso a 500 años de ópera en el nuevo curso lírico del Teatro Real de Madrid, que abrirá el 19 de septiembre y cerrará la temporada con Verdi junio y julio de 2026: de Otello a Il Trovatore, con Shakespeare como gran eje del curso. El otro será el cuento de Barba Azul. Ocho títulos en versión de Concierto, grandes nombres en la dirección de orquesta y la regia, primeras figuras en los repartos, en los que abundan las voces españolas, y un estreno absoluto, el de la ópera del siglo XXI Los Estunmen.

Por Joan MATABOSCH | Director artístico del Teatro Real

El coliseo milanés, en colaboración con la Ópera de París, mira a la ópera contemporánea con el encargo  a Francesco Filidei de una ópera basada en la famosa novela de Umberto Eco, una coproducción con la Opéra parisina y la Fondazione Teatro Carlo Felice di Genova. Estrenada en el coliseo milanés  el 27 de abril, seguirá en cartelera hasta el próximo 10 de mayo.

Por Franco SODA | Crítico y divulgador musical

El monumental legado discográfico del gran barítono alemán refleja la ejemplar trayectoriade uno de los artistas más influyentes del siglo XX. Maestro de la voz y la palabra, director de orquesta, escritor y estudioso del canto, la literatura y el arte, también cultivó sus dotes pictóricas retratando a sus  compañeros con los que trabajó durante medio siglo en los escenarios. En el centenario de su nacimiento, la huella de este maestro del Lied y la ópera sigue viva en las nuevas generaciones de cantantes y aficionados que atesoran sus grabaciones.

Por Javier PÉREZ SENZ | Periodista y crítico musical

Estrenada primero como zarzuela, Arrieta transformó Marina en ópera y se ganó un lugar de honor en el corazón del público. Su rol titular requiere de una soprano lírico-ligera de timbre fúlgido, plateado y bien coloreado, redondo, buena técnica, estilo, gentileza y una refrescante expresividad.

Por Arturo REVERTER | Crítico y ensayista musical

Escena del tercer acto de I puritani de Vincenzo Bellini (1801 – 1835), ópera estrenada en el Théâtre Italien de París el 25 de enero de 1835.

Por Celso ALBELO | Tenor

Se cumplen 200 años del fallecimiento de uno de los personajes más fascinantes y mitificados del último tercio del siglo XVIII y principios del XIX, testigo y protagonista de una época que privilegiaba la belleza sobre el sentimiento y que buscaba la complicidad de la inteligencia del espectador. Un operista de primera línea que ha pasado a ser recordado, por caprichos de la gran pantalla, como asesino de quien fuera uno de sus amigos.

Por Mario MUÑOZ | Musicólogo y crítico musical

El género zarzuelístico se desarrolló junto con el nacimiento de los teatros, espacios singulares en los que se ponen de manifiesto los hechos contemporáneos que ofrecen un momento para el goce, la reflexión y la diversión. Sus escenarios actúan como espejo de la singularidad de un público  variopinto y fueron muchos los que destinaron parte de su temporada teatral a vertientes de la lírica hispana. Madrid se sitúa en primera posición.

Por Verónica MAYNÉS | Musicóloga, pianista, profesora y crítica musical

Regresa a la programación bilbaína una de las óperas más conseguidas desde el punto de vista teatral y musical de Giuseppe Verdi, Otello. Junto con Macbeth y Falstaff, es una de las tres óperas que el maestro italiano escribiera inspirado en los dramas de Shakespeare.

Por José María MARCO | Escritor y crítico musical