ABAO Bilbao Opera aplaza el estreno de 'Alzira', con la que despide su 'Tutto Verdi' (I)

Con Alzira finalizaba uno de los proyectos artísticos más ambiciosos llevados a cabo por un programador español: revisar la totalidad de la obra para el teatro de Giuseppe Verdi, uno de los padres del género. La iniciativa, Premio ÓPERA ACTUAL 2010, despegó en 2006 con Rigoletto y al concluir habrá alcanzado a más de 280.000 personas. La obra, que se tenía que estrenar el próximo 18 de noviembre, se ha tenido que posponer a una próxima temporada debido a las restricciones que imponen las medidas de contención de la pandemia.

Por Pablo MELÉNDEZ-HADDAD

ABAO Bilbao Opera inició en 2006 el proyecto Tutto Verdi, uno de los proyectos más ambiciosos del mundo de la lírica internacional al proponerse programar todas las óperas del compositor italiano. Es la culminación de una excepcional propuesta desarrollada con tesón por la Asociación Bilbaína, iniciativa galardonada con el premio ÓPERA ACTUAL 2010. [La culminación del gran proyecto cultural bilbaíno tendrá que esperar hasta una nueva temporada debido a la pandemia ya que se ha anunciado la cancelación de las temporada de la ABAO Bilbao Opera hasta enero de 2021 y Alzira que cerraba el Tutto Verdi se reprogramará en futuras temporadas intentando mantener el mismo elenco y producción].

Por Cesidio NIÑO, director artístico de ABAO Bilbao Opera

Las fichas y fotografías de los 29 títulos programados por la ABAO Bilbao Opera en su proyecto Tutto Verdi que se ha venido ofreciendo en sus temporadas líricas habituales entre el curso 2006-2007 y que debería haber finalizado con Alzira este curso 2020-2021. [La culminación del gran proyecto cultural bilbaíno tendrá que esperar hasta una nueva temporada debido a la pandemia ya que se ha anunciado la cancelación de las temporada de la ABAO Bilbao Opera hasta enero de 2021 y Alzira que cerraba el Tutto Verdi se reprogramará en futuras temporadas intentando mantener el mismo elenco y producción].

Por Fernando SANS RIVIÈRE

Siempre ha tenido las ideas claras. Siendo una niña, esta ascendente soprano ligera cambió el clarinete por el canto y, cuando se sintió preparada, no cejó en su empeño de salir al extranjero en busca de experiencias y de una formación que España no le ofrecía. Con apenas 30 años su trayectoria es meteórica y parece no tener límites. Le estimulan los retos, tanto escénicos como vocales, y su talento no ha pasado desapercibido para grandes teatros, desde La Fenice a la Deutsche Oper de Berlín, pasando por el Liceu barcelonés o su querido Teatro Real.

Por Antoni COLOMER

Tras un inicio prometedor de su primer encuentro en abril del año pasado en Tequila (México), la Asociación Zarzuela por el Mundo arrancaba el año con una ambiciosa agenda. El tsunami sanitario la obligó a reinventarse para volver a su Ítaca particular: un mundo donde la Zarzuela, con medios, talento y
respeto, sea posible.

Por Mario MUÑOZ

fue una mezzosoprano dramática de pujante temperamento, célebre por su interpretación de roles verdianos como Amneris y Azucena. En junio pasado habría cumplido 100 años, y en su honor la ciudad de Florencia decidió ponerle su nombre a una calle en señal de homenaje. Esta es una entrevista realizada en Viña del Mar, Chile, en septiembre de 1989.

Por Juan Antonio MUÑOZ

Periodista, escritor, crítico y divulgador musical. Es corresponsal de ÓPERA ACTUAL en Santiago de Chile.

Arrasaba en escena con un temperamento tan impresionante como su poderosa voz, de suntuosos colores, con unos graves de extraordinario relieve y gran intensidad dramática. La mezzosoprano italiana dejaba al público sin aliento cuando encarnaba personajes como Azucena, Amneris o Ulrica, tres de los grandes papeles verdianos en los que sentó cátedra.

Por Javier PÉREZ SENZ

Tanto en papeles de soprano dramática como de mezzo, su talento expresivo dejó huella en el repertorio que frecuentó, siendo una referencia que ha trascendido a su época y que hoy, a diez años de su muerte, se mantiene intacto.

Por Marcelo CERVELLÓ

Hablar de los inicios de la ópera en el continente americano es hablar de un fenómeno importado, europeo, llevado allá como manifestación cultural de quienes se asentaron en un nuevo mundo todavía por descubrir. En el capítulo anterior se explica el auge de la ópera en europa, su llegada a españa y su posterior desembarco en América, con los primeros ejemplos criollos estrenados en Perú (La púrpura de la rosa) y México (La Parténope).

Por Antonio Ezquerro Esteban, IMF-CSIC (Barcelona)

Si es un melómano de esos que tienen un santuario con imágenes de su compositor favorito para rendirles culto tres veces al día, está de suerte. En esta nueva sección comprobará con alivio que sus ídolos también son humanos porque, reconózcalo, esos genios agudizan su sensación de ser un vulgar mortal. El cotilleo a todos los niveles triunfa porque las miserias, secretos, vergüenzas y manías ajenas, hacen que uno se sienta mejor. Bienvenidos a la Histeria de la Ópera.

Por Verónica MAYNÉS*

* Musicóloga, pianista, profesora y crítica musical

En Alemania, durante las primeras décadas del siglo XX, la ópera logra una renovación estética que cuestiona la tradición ejerciendo de crítica social al convulso clima político. La segunda Guerra Mundial no hace sino acentuar el sentimiento de desolación e inseguridad, y los logros de las primeras vanguardias marcan una fisura entre tradición y modernidad, llegándose a un estancamiento del género.

Por Verónica MAYNÉS*

* Musicóloga, pianista, profesora y crítica musical