Etiqueta: Teatro dell’Opera

Se tuvo la impresión de que el maestro Michele Mariotti no había entrado completamente en el espíritu de esta obra cómica de Verdi

La respuesta del público fue muy cálida a lo largo de la función, con numerosos aplausos tras las distintas arias y una gran ovación final para todos los intérpretes

El verano del Teatro dell’Opera de Roma no se celebró en su sede habitual de las Termas de Caracalla, sino en el Circo Máximo, un espacio todavía más amplio

Ermonela Jaho anunció que estas funciones romanas supondrían su despedida de Violetta, personaje que ha interpretado en unas trescientas ocasiones

La particularidad de esta producción del Teatro dell’Opera fue confiar el papel protagonista no a una contralto, sino a un contratenor

Solo ahora, 179 años después, esta ópera de Gounod ha sido representada en Roma en una nueva producción en el Teatro dell’Opera

La primera parte se desarrolló entre estudios de televisión, desfiles de moda y discotecas, en medio de un bullicio de bailarines, mimos y figurantes

Esta producción del Teatro dell’Opera aparece, sin embargo, desequilibrada, porque el lado cómico está realizado mucho mejor que el serio

La intención principal de Ronchetti es poner de relieve la fuerte y contundente expresividad de los versos de Dante

Fue posible apreciar mejor el espectáculo concebido por Davide Livermore, que sitúa la historia de Mimì y Rodolfo en los años del impresionismo

Se escogieron como director musical, director escénico y protagonista a tres debutantes en Wagner: Michele Mariotti, Damiano Michieletto y Dmitry Korchak

El podio estuvo ocupado por el español Ernest Martínez Izquierdo, amigo y colaborador durante muchos años de Saariaho, de cuya obra dirigió numerosas composiciones

En la dirección escénica de Deborah Warner no había nada excesivamente llamativo, pero sí una perfecta captación de las atmósferas misteriosas de esta historia

Sláva Daubnerová logró recrear una Traviata íntima, centrada en los sentimientos más auténticos y profundos de Violetta

Un motivo especial de interés en esta producción fueron los decorados ideados en 1970 por Renato Guttuso, uno de los pintores italianos más importantes del siglo pasado

Chiara Amarù como Isabella aportó un timbre luminoso y unas agilidades impecables

El director Manlio Benzi dio a esta música —solo en apariencia sencilla— tiempos naturales y equilibrados, cuidó la precisión y la transparencia de la orquesta

Esta nueva producción que une ‘Suor Angelica’ y ‘Il Prigoniero’ marcó el debut en el Teatro dell’Opera de Roma de Calixto Bieito,

Tres horas de continuos encantamientos y prodigios, creados no por la maga Alcina, sino por la música de Händel y el canto de Mariangela Sicilia

El resultado era predecible: un éxito rotundo, peticiones (no cumplidas) de bis tras «Vissi d’arte», lanzamiento de flores al final, y un público que no quería dejar de aplaudir

Roberto Abbado eligió tiempos ágiles y dio una trayectoria unificada y una tensión teatral constante a esta serie de escenas aparentemente inconexas

Lorenzo Mariani inspira su ‘Barbero de Sevilla’ en el cine y en su capital mundial, Hollywood

Bajo la dirección de Jordi Bernàcer, Sara Blanch dominó a la perfección el papel de Musetta con agudos claros y seguros, pero también con una voz plena y bien impostada

El domingo 21 de junio la plataforma ofrecerá en abierto un programa con conexiones desde diferentes teatros europeos, con Ruth Iniesta y Damián del Castillo desde el Real

Con los principales teatros operísticos todavía cerrados, continúa la oferta de retransmisiones de óperas y recitales por internet, muchas de forma gratuita

La próxima temporada del coliseo madrileño arranca el 18 de septiembre con ‘Un ballo in maschera’ y se despedirá en julio con ‘Tosca’

Robert Carsen restituye todo el espíritu de ‘Evgeni Onegin’, con una interpretación actoral muy cuidada y en la que cada detalle revela cómo los sentimientos apasionados de los jóvenes están destinados a marchitarse rápidamente

Daniele Gatti ha decididó volver a dirigir las óperas del período belcantista con las que había iniciado su carrera y ha escogido ‘I Capuleti e i Montecchi’ de Bellini

‘Les vêpres siciliennes’ fue la primera ópera de Verdi para París y puso en ella todo el empeño necesario para adecuar su arte a la ‘grand opéra’, prestando especial atención a la orquesta

En relación con el estreno madrileño del pasado mes de febrero, Robert Carsen ha presentado una novedad en este ‘Idomeneo’ en Roma