Una 'Traviata' íntima en las termas de Caracalla

Daubnerová exige de Violetta una interpretación intensa y dramática, ahondando en su psicología, como hace el propio Verdi: algo que era nuevo y absolutamente moderno en una ópera de aquellos años. Esta puesta en escena no habría sido posible sin Corinne Winters, no porque su físico le permita estar en escena con solo un body, sino porque es una actriz formidable y, sobre todo, una gran cantante: no tiene ninguna dificultad con las complejas agilidades belcantistas de “Sempre libera”, pero además es insuperable al dar un profundo significado a cada nota.

Los demás personajes no tienen relevancia individual, como si no tuvieran vida propia y fuesen solo recuerdos y pensamientos de Violetta. Aquí Alfredo es un hombre insulso, que adquiere importancia solo porque Violetta se ilusiona con la posibilidad de un amor verdadero junto a él. Por eso, el timbre sin encanto y el fraseo rígido e inexpresivo de Piotr Buszewski resultaron paradójicamente ideales para el rol. Giorgio Germont fue interpretado por Luca Micheletti, impecable tanto vocal como escénicamente; también es algo rígido, pero esto le va al personaje.

Otro gran protagonista fue el maestro Francesco Lanzillotta; sus tempi fueron ligeramente más lentos y las dinámicas más contenidas de lo habitual, lo que le permitió explorar el alma de Violetta y destacar innumerables detalles orquestales, pequeños pero esenciales para retratar a un personaje que no es superficialmente melodramático, sino dramático en el sentido más verdadero. La dirección no se limitó a detalles aislados, sino que tuvo también un gran aliento dramático, como en el acto final: profundamente humano, doloroso, trágico, desgarrador, sin un solo momento de caída de tensión.  * Mauro MARIANI, corresponsal en Roma de ÓPERA ACTUAL