Un 'Onegin' esencial

Maria Bayankina era Tatiana, perfecta en sus duetinos con Olga y Filipievna en los dos primeros cuadros y muy en su papel –gracias también a su presencia escénica y a su actitud principesca- en el último acto. En la escena de la carta, sin embargo, sufría las limitaciones de un timbre vocal que no le permitía una paleta suficiente de inflexiones y matices. El italo-albanés Saimir Pirgu trasladó a la figura de Lensky el aplomo de sus primeros papeles mozartianos y la intensidad de sus actuales personajes verdianos: muy bien. También de procedencia mozartiana, Markus Werba dibujó un Onegin absolutamente perfecto tanto en su aspecto de joven blasé y escéptico como en su transformación por efecto del amor hasta el extremo de hacerle perder su actitud displicente: excelente como cantante y sobre todo como actor, consiguió transmitir toda la vana presunción y la profunda antipatía del personaje.

John Relyea presta al amor senil del Príncipe Gremin por Tatiana una profunda vena de resignada tristeza. Muy bien Yulia Matochkina y Anna Viktorova como Olga y Filipievna respectivamente, y una mención especial para Andrea Giovannini en la figura del patético, anticuado y fundamentalmente ridículo poetastro francés Monsieur Triquet. Un elogio particular debe ser tributado al coro preparado por el maestro Roberto Gabbiani. James Conlon dirigió admirablemente y la orquesta se esmeró en la respuesta. Pero se está hablando de teatro y aquí la perfección técnica no lo es todo, por lo que hubiera sido de desear una cohesión interpretativa más íntima entre a orquesta y las voces solistas y una mayor profundización por parte del director en la psicología de los personajes.