Manuel García y sus fábulas sin moraleja

En lo musical, siempre ha llamado la atención el grado de dominio técnico e incluso de virtuosismo que requieren estas partituras. Puede que fueran un juego de salón, pero evidentemente García no se andaba con chiquitas en cuanto a la exigencia con sus discípulos. Los cuatro papeles requieren cantantes sólidos y muy bien formados con un calidad belcantista sin concesiones y capaces de superar las dificultades con un canto fluido. La soprano Cristina Toledo, el tenor David Alegret y los barítonos David Oller y Javier Povedano –junto con el actor y bailarín Andoni Larrabeiti– jóvenes con excelente conocimiento de este este repertorio, demostraron una frescura y un dominio de primer orden. Al piano, con la convicción, la entrega y la precisión acostumbrada, estuvo Rubén Fernández Aguirre, gran protagonista de estas veladas casi rossinianas a las que sabe imprimir todo su carácter teatral.

La escenografía se decantó por un escenario abstracto, casi minimalista, con unos paneles florales de fondo, muy conveniente para la puesta en escena de José Luis Arellano, elegante pero a la que le faltó algo de riesgo. Los jorobados no parecían tales, y el carácter paródico y un poco crítico que tiene la obra, aunque sea sin tonalidades bufas ni carnavalescas, quedaba reducido a un simple apunte: la deformación física, en este caso, apunta a un cierto disparate grotesco, en una línea goyesca que quedó sin explorar. Sea lo que sea, quedó demostrada una vez más la intrínseca teatralidad de estas óperas de cámara de García, siempre relacionada con la espléndida escritura vocal. Y todo funcionó con dinamismo y sin fallos, también la inclusión, entre los dos actos, de un preludio de Antón García Abril, justo homenaje al gran compositor recientemente fallecido.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL