Barrie Kosky y el fin del mundo en 'Die Walküre'

Tras Das Rheingold estrenado en 2024, montaje que fue considerado impresionante por muchos, el nuevo Anillo del nibelungo en la Royal Opera de Londres dirigido por Barrie Kosky en la puesta en escena y con escenografía de Rufus Didwiszus, continuó su camino con Die Walküre en medio de grandes expectativas. Por grandioso que fuera, el resultado fue algo decepcionante para los interesados en esta monumental obra. Más todavía si se tiene en cuenta que Kosky suele ofrecer propuestas emocionantes y originales dentro de un Regietheater que normalmente maneja con solvencia.

En esta ocasión el regista abordó el tema pensando en un planeta Tierra gravemente dañado por la acción humana, retomando una idea ya explorada por Robert Carsen en sus producciones de Colonia, Shanghái, Barcelona y Madrid desde 2006. Al situar al fresno del mundo (Yggdrasil) en el centro de la acción, evocó inevitablemente la recordada puesta en escena de Harry Kupfer estrenada en Berlín hace casi 25 años. La aparición de una mujer anciana completamente desnuda como Erda (interpretada por Illona Linthwaite) pretendía ser un gesto de autenticidad, aunque resultó poco convincente, sobre todo por tratarse de una cita directa del propio autor. Ya en su producción del Anillo en Hannover y Essen en 2009, Kosky había mostrado a Erda como una madre desnuda —imagen arquetípica del ser y el devenir en El oro del Rin, y una figura de advertencia al final de El ocaso de los dioses. Sin embargo, en Londres, la anciana permanece en escena casi constantemente, girando sobre una plataforma, incluso durante el preludio y la escena final con la magia del fuego, o asomando desde el tronco podrido del fresno para observar la acción.

La idea de representar metafóricamente el fin del mundo ecológico mediante este personaje que encarne a Erda o incluso a la Pachamama podría tener fuerza simbólica, pero su presencia constante ediluye su impacto y termina conduciendo la propuesta a un callejón sin salida. Aun así, debe reconocerse el logro escenográfico de Didwiszus en la impresionante representación al final del incendio del fresno. También fue un acierto el toque teatral del viejo Bentley en el que entra Fricka, conducida por Erda, para entregarle a Wotan su lanza —también carbonizada—, en una escena tan curiosa como encantadora.