El ‘Così’ Barrie Kosky, perdido en una abstracción giratoria

La nueva producción de la tercera ópera de Da Ponte y Mozart, Così fan tutte, ideada para la Wiener Staatsoper por Barrie Kosky, presentaba un concepto de dirección a veces extraño. Para el regista, la pieza es mucho más abstracta de lo que parece a primera vista, ya que, a lo largo de la velada, se desarrolla cada vez más hacia una abstracción emocional. El regista creó un espacio escénico en el que se puede jugar con las emociones reales y falsas, convirtiendo a Don Alfonso en un anciano director de teatro que está estudiando una ópera relativamente oscura con cuatro jóvenes cantantes, con Despina como directora de escena.

Ahora bien, el teatro dentro del teatro no es nada nuevo en las producciones de ópera y a veces puede llevar al aburrimiento, especialmente cuando el escenario se ve tan desolado como en esta producción. Gianluca Falaschi ideó una escenografía giratoria representando un teatro en ruinas, que convence en el primer acto. En el segundo se desmorona deliberadamente y el escenario comienza a girar con demasiada frecuencia, por lo que la mayor parte del tiempo el público se distrae. Los personajes están constantemente subiendo y bajando escaleras, lo que significa que gran parte del contenido musical y vocal se pierde.

El vestuario creado por Gianluca Falaschi juega un papel importante para Kosky, como disfraz de la autenticidad humana; mientras que en el primer acto se trataba de ropa cotidiana de jóvenes de hoy, propia de un ensayo, en el segundo las parejas aparecen con un maquillaje kitsch y a regañadientes, con voluminosos trajes rococó y candelabros encendidos. Rápidamente se deshacen de todo y terminan estrellando las partituras contra el escritorio de Don Alfonso, y huyen. Deben haber aprendido algo en la vida, pero nadie sabe si las dos parejas originales volverán a estar juntas. Un enfoque profundamente realista, típico de Kosky.