EL DEBUT. Carlos Álvarez: "En Viena cantaré mi primer Jack Rance ('La fanciulla del West')"

Este mes de septiembre debutaré en la Wiener Staatsoper Michele, de Il tabarro [título que debió cancelar por problemas de salud], y más adelante Jack Rance, de La fanciulla del West. El primero dramáticamente es complejo, muy sobrio, honesto a su manera, que opta por una resolución, la del asesinato, hoy inaceptable pero que hay que poner en el contexto de una época. Ahí se plantea la dialéctica, lamentablemente muy vigente hoy en día, de lo políticamente correcto o de entender la crítica social implícita en esas obras. La única manera de abordar un papel así es siendo honesto con la partitura y entender cómo Puccini refleja musical y vocalmente ese proceso psicológico.

Schicchi ya lo canté en Tokio y disfruté muchísimo. La comedia es el género más difícil y hay que tomarlo con mucha seriedad. Cada gesto es importante y debe ser medido al detalle para encontrar el punto justo de expresividad, mientras que en el drama la música por sí sola arrastra tanto a intérprete como espectador. En comparación con Falstaff, Schicchi es un sinvergüenza. Falstaff se presenta siempre como es, un personaje patético y un caballero venido a menos, mientras que Schicchi es un arribista.

La Ópera de Viena ha sido uno de los teatros más importantes de mi carrera, la piedra de toque definitiva para saber si estás preparado para desarrollar esta profesión a nivel internacional. Por su funcionamiento, que combina obras de repertorio con nuevas producciones, en unos casos te obliga a salir a escena con apenas dos ensayos en un montaje que puede tener 40 años, mientras que, a través de los nuevos montajes, te permite aprender cómo se trabaja un proyecto desde cero, a qué ritmo y con qué nivel de exigencia.

A nivel físico me encuentro perfectamente, pero vocalmente no he acabado de estar del todo fino hasta hace poco a causa del covid persistente, cuyas consecuencias han sido tremendas para mí y tantos colegas. La temporada pasada tuve que cancelar algunas funciones, como las de Rigoletto en Las Palmas. No me sentía en las mejores condiciones y creo que, por respeto al público y por responsabilidad, era consecuente renunciar.

Si tuviese que citar dos momentos clave en mi carrera el primero sería mi debut en Salzburgo con Don Carlo en 1998. Entonces ya había cantado en teatros importantes, pero recuerdo que alguien me dijo que si mi paso por Salzburgo iba bien mi carrera tomaría una nueva dimensión internacional. ¡Y así fue! En contrapartida, uno de los peores fue 10 años más tarde, cuando tenía que cantar Un ballo in maschera en el Teatro Real y tuve que cancelar porque se manifestó mi lesión en la cuerda vocal.

Uno de los proyectos en los que estoy involucrado en estos momentos es la consolidación de un sindicato de cantantes, algo necesario que, tras la devastadora situación derivada de la crisis pandémica, en la que muchos colegas quedaron desamparados y sin trabajo, se convirtió en imprescindible. Nuestra intención es crear un colectivo que vele por los intereses de compañeros y compañeras convirtiéndonos en un interlocutor válido con cualquier instancia. – ÓA