Yoncheva reina en el Auditorio Príncipe Felipe

Por su parte, Ana Vieira Leite encarnó a una Belinda solvente, de gran belleza canora, aunque carente de adecuada proyección especialmente en los graves. Mayor desparpajo exhibió un sobreactuado Attila Varga-Tóth en sus papeles de Hechicera y Marinero que, no obstante, estuvieron ejecutados vocalmente con acierto y mucha inteligencia. Para el aquelarre que se invoca en la ópera de Purcell, el tenor estuvo flanqueado por las sopranos Pauline Gaillard y Yara Kasti, brillantes en sus respectivos roles. La primera, con un timbre cristalino y una musicalidad excepcional y, la segunda, con una voz más oscurecida, conformaron un dúo empastado y muy solvente. Correctos Lili Aymonino (soprano) como Segunda mujer y el contratenor Arnaud Gluck en su papel de Espíritu.

Se agradece que todos ellos abandonasen el hieratismo que acostumbra darse en las versiones de concierto mediante algunas interacciones y juegos espaciales, atravesando el patio de butacas o apareciendo en los laterales del anfiteatro, hecho que contribuyó –a falta de escena– a mantener el dinamismo y la vitalidad que se supone a una representación operística.

El Coro de la Ópera Real de Versalles dejó unas sensaciones inmejorables; formado por tan solo una docena de componentes, su proyección y color llenaron de calidez el Auditorio ovetense, mostrando un gran equilibrio entre sus diferentes cuerdas y dejando algunos momentos de gran efectismo en los pasajes fugados. La Orquesta también mantuvo el nivel esperado: cuidadosos en la afinación, sus músicos se plegaron a la briosa dirección del violinista Stefan Plewniak, llena de carácter, con un sonido bien trabajado en los momentos sinfónicos, pero acompañando de forma minuciosa a los solistas líricos cuando así lo requería la partitura.  * Jonathan MALLADA, corresponsal en Oviedo de ÓPERA ACTUAL