Una 'Flauta' imaginativa y virtual en el Conservatori Liceu

Desde el punto de vista musical cabe destacar el buen trabajo de Josep Planells al frente de una Orquesta Simfònica del Conservatori Liceu entusiasta, ofreciendo un Mozart de considerable adecuación e interés. El reparto vocal masculino estuvo encabezado por el tenor Edgar Arocena como Tamino, una voz de buena proyección y adecuada presencia escénica, con momentos sobresalientes pero que debe trabajar todavía una técnica no del todo asentada para ofrecer una lectura más homogénea y equilibrada de su parte. Muy interesante el Papageno del barítono Carlos Varela, de voz aterciopelada y oscura, de gran homogeneidad y cuidada dicción, así como muy correctos el Monostatos de Roger Vicens y el meritorio Sarastro del bajo Augusto García, de destacados graves y creíble actuación, a pesar de una emisión canora algo irregular.

Entre los personajes femeninos merecen una especial mención el trío de Damas, especialmente Gladys González y Jana Corominas, además de la mezzo Cristina Tena, con voces naturales, de buena técnica y proyección las dos primeras y destacada musicalidad la segunda. Laura Molina fue una Reina de la Noche de bella voz natural, destacados agudos y sobreagudos bien afinados, pero algo parca en las agilidades de su primera aria, ofreciendo una lectura más elegante y completa en la del segundo acto. Miriam Bedoya fue una Pamina algo irregular en el registro agudo, pero aportó un bello instrumento y un destacado trabajo de estilo. Notable la actuación de Laura Tena en el breve rol de Papagena. Imaginativa la idea de presentar a los tres Geniecillos o Muchachos como un quinteto, que sonó bastante conjuntado, y muy correcto el Coro formado por una decena de intérpretes.

Hay que destacar la labor del tenor José Bros como director artístico general de esta ópera de fin de curso del máster de ópera, función que se repitió al día siguiente con un segundo reparto; estupendo el trabajo del equipo técnico con las proyecciones –especialmente las del fuego y agua durante las pruebas– así como la excelente iluminación y los numerosos efectos –como sonidos y explosiones– que completaron con eficacia la minimalista propuesta escénica. * Fernando SANS RIVIÈRE, director de ÓPERA ACTUAL