Una piscina de «likes» abre la temporada de Les Arts

Cada «me gusta» (un «like» de red social) cae sobre la escena en forma de un corazón rojo, y en Estètica i massacre la suma de tanta aprobación digital desemboca en una piscina de plástico en la cual la vanidad termina por ahogarse. Con esa imagen —entre parque de corazones y fosa común— arrancó el prólogo de la temporada del Palau de Les Arts con esta ópera contemporánea dentro de la 48ª edición del Festival Ensems, el decano de la música actual en España, que organiza el Institut Valencià de Cultura (ver previa en este enlace). Les Arts, que la temporada pasada firmó su primer estreno absoluto con Enemigo del pueblo, de Francisco Coll, reunió en el Teatre Martín i Soler una entrada nutrida para una nueva propuesta de este perfil.

El título del compositor Carles Prat con libreto de Carlota Gurt nació como microópera de media hora en el proyecto Òh!pera del Liceu y creció hasta la hora justa de una ópera de cámara. Tras su paso por diversos escenarios, ya ha quedado inscrita en una tradición lírica en lenguas propias de largo aliento: la trilogía Els Pirineus de Felip Pedrell —estrenada completa en el Liceu en 1902, paradójicamente en italiano—, el Picarol de Enric Granados, las alegorías de Enric Morera (Empòrium) y Jaume Pahissa (Gala Placídia), El giravolt de maig de Eduard Toldrà, precedente ilustre de ópera de cámara, o La filla del rei Barbut y Vinatea de la castellonense Matilde Salvador, sin olvidar el Mendi mendiyan de Usandizaga en euskera o la ópera de cámara O arame de Juan Durán en gallego.

Al frente de un cuarteto de piano, clarinete, violín y percusión, el propio Prat dirigió su partitura de cámara en sentido estricto, que coquetea con lo tonal y hace migrar breves motivos de un instrumento a otro, voz incluida. La percusión cose el discurso, y la frontera entre música diegética y extradiegética —el zumbido de un móvil, el rascar de unas uñas— se difumina con ingenio. Pesan también los grandes silencios, administrados con olfato teatral. El grupo instrumental cumplió con corrección.

El título de la obra ya lo dice todo: estética deseada y masacre del cuerpo. El libreto de Gurt, asequible y sarcástico, enfrenta a una pareja en direcciones opuestas; él persigue el canon y la uniforme cara de Instagram; ella abraza como contrapartida el orgullo de lo feo, también a la caza de seguidores. A fuerza de alejarse, terminan por tocarse, y el juego se les va de las manos. Resuenan ecos de La sustancia, de Coralie Fargeat, o de aquel episodio de Black Mirror en que una puntuación social decide la suerte de su protagonista. La risa se agria a medida que avanza la función y deja la sospecha de que algo no funciona en la sociedad retratada.