Mozart joven y bien servido en el Conservatorio del Liceu

El conde de Almaviva fue interpretado con autoridad por Carlos Varela Hernani, barítono becado por la Fundación ÓPERA ACTUAL, con una espléndida proyección en centro y agudo; el grave ha de ganar todavía en cuerpo para asentarse y resaltar esa atractiva homogeneidad de una voz mórbida y que sabe variar en fraseo, tanto como noble autoritario como seductor de criadas. Su “Hai già vinta la causa?…Vedrò, mentr´io sospiro” fue espléndida.

La condesa de la soprano Michaela Papadopoulou estuvo mejor en sus arias, en las que conviene mejorar la proyección y en la calidez del medio agudo, así como redondear más el sonido en general. La Susanna de la soprano mexicana Vianney Martínez Mendoza destacó especialmente por su actuación: el fraseo tiene que ganar en variedad para ser creíble en la seducción a dos bandas que tiene el rol y vocalmente ha de pulir la emisión para ganar en dulzura. El barítono Petrica Ariton hizo un Fígaro bien actuado y demostró buenos mimbres en el centro y agudo, pero ha de armar mejor los graves para que se le pueda escuchar en esa zona. El Cherubino de la mezzosoprano Txell Sànchez fue correcta en su limitada presencia en los dos últimos actos.

La Marcellina de la soprano mexicana Sofía Suárez mostró una fácil agilidad en su aria “Il capro e la capretta”, habitualmente omitida. La soprano lírico-ligera turca Bilge Dogru aprovechó bien el aria “L’ho perduta” que tiene Barbarina al inicio del cuarto acto en carácter, así como sus apariciones en la escena de la boda y del jardín. El Bartolo del bajo Diego Ramia lució no solo volumen sino además una buena vis cómica en la escena de la pretendida boda entre Fígaro y Marcellina. Más endeble fue el tenor Joan Marc Marquès Carreras que ha de ganar cuerpo y sobre todo proyección en su doble papel de Don Curzio y Basilio, pues en el aria de éste, que también suele cortarse, “In quelgli anni”, se percibió esa necesidad de mejora a todos los niveles.  * Josep SUBIRÁ, crítico de ÓPERA ACTUAL