'Elisir d'amore' en el Conservatorio del Liceu

El barítono Pau Camero ofreció un Belcore de una pieza, con una voz de importante volumen, muy homogénea en toda su extensión, aunque el fraseo inherente al personaje, que oscila entre lo grotesco y lo buffo, requiere ser trabajado a conciencia, pues escénicamente estuvo muy envarado. El también barítono Xavier Casademont, aun no teniendo el cuerpo vocal asociado al rol de Dulcamara, escrito no olvidemos para bajo, destacó en el estilo buffo, con plena suficiencia de los recursos como el veloz canto silábico muy bien articulado, si bien la proyección es un aspecto a mejorar, no así su soltura escénica, plenamente demostrada.

La Giannetta de la soprano Luna Maestro mostró un buen agudo, pero ha de ganar en redondez y el centro en amplitud y eso que el sostén sonoro era tan solo el piano. Las sopranos Laura Tena y Alba Martínez destacaron en el coro del inicio del segundo acto, mostrando voces con cuerpo, bien proyectadas y muy sueltas actoralmente, disfrutando de lo que hacían, algo extensible al tenor Roger Vicens y el barítono Ot Oset. Sobre los cuatro cantantes descansaron las partes asignadas al coro, evidenciado todos ellos buena proyección y empaste, además de un ágil cometido actoral.

Musicalmente Olga Kobekina acompañó con oficio y una digitación precisa y contundente, de tiempos muy rápidos, que obligó al elenco a cuadrar perfectamente concertantes y dúos, objetivo logrado plenamente. Se pudo, por tanto, disfrutar de un Elisir muy bien acogido por el público que asistió a esa función que cierra la etapa de formación y que da paso a la más incierta y estimulante para sus protagonistas: la de la profesionalización, de siempre la más compleja, pues muchos son los llamados y pocos los elegidos.  * Josep SUBIRÁ, crítico de ÓPERA ACTUAL