Peretyatko y el ‘Lied’, pura sentimentalidad

También reducía los Lieder a motivos sentimentales, los propios de unas vidas que, tal como fueron contadas, resultaron casi desesperadamente triviales: amor, matrimonio, viudedad. Demasiado humano, tal vez, como se pudo comprobar en la forma en la que la soprano se quedaba en el exterior de las canciones, supliendo la falta de intensidad con toda suerte de recursos propios de la ópera, allí donde alcanza la excelencia. No basta, sin embargo, e incluso resulta contraproducente.

La segunda parte, dedicada a Pauline Viardot, prometía más al haberse movido la cantante franco-española en un mundo menos abismal y más amable. Empezó muy bien con el despliegue pirotécnico del Ruiseñor de Aliábiev y las adornos españolizantes de “Le courrier” (“El mensajero”) y “La barque de l’amour” (“La barca del amor”). Luego se cruzó Turguéniev, amante de Viardot, y la velada volvió al sentimentalismo, esta vez de tonalidad rusa, como una evocación de la atmósfera de un salón burgués en las que las canciones galantes y mundanas fueran entendidas, entre lagrimitas y escalofríos, como expresión de lo auténticamente popular. La inevitable deriva hacia el retrato interior de Madame Bovary en la ópera, culminó con una versión de “Casta diva” muy bien cantada, sin duda, pero convertida en una deliciosa pieza decorativa: esta no es un aria para regalar como una propina.

Acompañó, con eficacia y no gran sutileza, el pianista Semjon Skigin. En general, aunque sin unanimidades, el público entró con gusto en el papel de invitado a una soirée de Madame Verdurin.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL