¡Ópera! Marina Rebeka en el Ciclo de 'Lied'

En la segunda parte, Marina Rebeka se centró en el repertorio ruso. Arrancó con tres canciones de César Cui, que prolongaban la atmósfera delicada de las italianas de la primera parte, en particular las de Respighi. Preciosa, la versión a media voz, con un extraordinario final en pianísimo, de La estatua de Tsárkoye Seló, sobre un texto de Pushkin que parecía una romanza de Verlaine, y próxima, en lo musical, a una mélodie francesa. Chaikovsky cambió de nuevo la atmósfera, como si se hubiera vuelto al principio pero con mayor intensidad. La canción Dime, a las sombras de las ramas recordó, por su motivo rítmico la escena de la carta de Evgeni Onegin, pero aquí no hubo nada menor, en ningún sentido, y la emoción irrumpió definitivamente en el teatro gracias a la limpieza de la emisión, la claridad en los ataques, la homogeneidad y la densidad del instrumento. Alcanzó la apoteosis en la magnífica Reine el día, un canto radiante de alegría, expresado con una fabulosa luminosidad. Con Rajmáninov Marian Rebeka abordó ya definitivamente la canción plenamente lírica, de emociones interiorizadas y evocaciones sentimentales ajenas a cualquier exhibicionismo, a pesar de la extensión vocal requerida, con subidas al agudo en forte de gran categoría, permitido por un agudo de metal refulgente, sin miedo a la intensidad total.

La sorpresa llegó con las propinas, anunciadas por la soprano con una sola palabra, expresada con una alegría encantadora, de ingenuidad casi infantil: “¡Ópera!”. Y arrancó el Bolero de Las vísperas sicilianas, con las complicadísimas coloraturas y un tempo endiablado. No contenta con el despliegue, la artista abordó “Vissi d’arte” y, por fin, el “Ebben?, ne andrò lontana”, de La Wally, página reservada a las grandes damas de la ópera. Cantadas sin orquesta, a cuerpo limpio, con total generosidad vocal y artística, devolvieron a Marina Rebeka a su terreno, cargado ahora de todos los matices demostrados antes. Hubo más ópera en estas tres piezas que en varias temporadas de muchos grandes teatros líricos…

Excelente, la labor del pianista Marcos Madrigal, que supo encontrar el toque, tan difícil, en el que se movió todo el recital. Y muy hermosas sus interpretaciones de un Nocturno de Respighi y tres Preludios de Cui. El público del Ciclo de Lied respondió, como no podía ser menos, a la manera operística, y dedicó a los dos artistas una ovación interminable.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL