Médicos y traumas en la nueva ópera de Tobias Picker

El director de escena James Robinson sacó el máximo partido de su equipo de diseño, con unos decorados mínimos y modulares que a menudo se movían más que los propios personajes. Picker y Stollman condensaron sabiamente el número de casos en tres pacientes. La soprano Susanna Phillips (Rose) despierta para continuar viviendo apaciblemente en el pasado, mientras la Miriam de Adrienne Danrich se reúne con su hija y su abuela, a quienes se había dicho que ella estaba muerta. En cuanto al Leonard de Marc Molomot, el paciente de Saks más introspectivo, tiene que confrontar sus tardías necesidades adolescentes como adulto con la nueva relación con su anciana madre, un rol cantado con dulzura por Katharine Goeldner. El barítono Jarrett Porter en el rol de Saks supo transmitir la compasión del médico, aunque su registro grave quedó a menudo ofuscado por la orquestación.

La música de Picker es predominantemente tonal y eminentemente cantable. El problema principal de la ópera radica en la narración. Aunque Saks era un autor famoso por su tolerancia con las adaptaciones de sus obras incluso i se modificaban los hechos en busca de verdades más profundas, cabe preguntarse cómo hubiera reaccionado al ver a Leonard pedir un enfermero masculino –el dúo de Molomat con el Rodrigues de Andres Acosta es uno de los momentos fuertes de la partitura– y revelar su homosexualidad. En el primer caso se trata de un cambio gratuito y en el segundo de una interpolación innecesaria para la trama. Picker, el compositor, sufre del síndrome de Tourett y fue paciente de Saks; Stollman, el libretista, fue amigo del escritor y colega de profesión. Pero si se considera que Sacks era conocido por su timidez y que nunca hubiera revelado en público su orientación sexual, hacerlo en la ópera puede considerarse un abuso de confianza. * Ken SMITH, colaborador de ÓPERA ACTUAL