El monumental 'Boris Godunov' revisitado por Shostakovich

El resultado es una ópera heterogénea e idiosincrática, a la que Warner se enfrenta rompiendo una y otra vez la univocidad estética de la escena a través del recurso al kitsch y a la esfera simbólica. Claro ejemplo de ello son los omnipresentes huevos del cuarto acto, inadvertidos por los personajes de la obra, que remiten al eterno retorno: el bufón de la corte –un sólido Michael McCown– renace al final del acto de uno de ellos, advirtiendo a los moscovitas de la fragilidad del nuevo orden bajo el zar Dimitri, quien, como Boris, acabará derrocado por el instigador Shuiski en un futuro cercano que la trama de la ópera no prevé. Es en el tercer acto, sin embargo, el así llamado acto polaco, donde se deja notar más claramente la firma del director británico, interesado en recalcar lo histriónico del triangulo conspirativo-amoroso que forman los personajes de Grigori, Mniszech y la princesa Marina a través de una dirección de actores hilarante y un marco escénico ya desbordante de kitsch.

Es una lástima que, como suele ser habitual, las capacidades dramáticas de los cantantes no estuvieran a la altura de la propuesta de Warner, si bien es verdad que la rendición musical fue excelente, especialmente en el corto terceto final y con excepción de los picos melódicos del tenor, que Dmitry Golovnin no terminó de dominar; la arrebatadora presencia escénica y el timbre ancho y redondo de la soprano Sofija Petrović fueron lo mejor del acto. El Boris del bajo ucraniano Alexander Tsymbalyuk también brilló más por su calidad vocal que por sus dotes actorales, aunque su interpretación del monólogo del segundo acto convenció en su totalidad. Acompañándolo en su locura pasajera con la famosa imitación del sonido de las campanas y de las agujas del reloj estuvo la sólida orquesta frankfurtiana bajo la batuta de Guggeis, quien merece una mención especial por haber conducido con valentía su conjunto por la curiosa, intricada y poco establecida reinstrumentación que hiciera Dimitri Shostakovich de la partitura de Mussorgsky.  * Lluc SOLÉS, crítico de ÓPERA ACTUAL