'Onegin' muy romántico y algo 'verista' en el Garnier

Ruzan Mantashyan −Tatiana− mostró con fortuna su infantil introspección en el hogar provinciano: manifestó timidez y recato frente al desconocido petimetre y convenció en la escena de la carta, obviamente muy preparada. Dio muestra fehaciente de ser esposa de un príncipe y vestida como en el primer acto (para mejor dar a entender su estado anímico), mantuvo frente a Onegin una actitud firme sin ser altiva. De su manera de expresarse se dedujo que la artista comprendía lo que su personaje iba diciendo. Obediente a las indicaciones del director de escena, su dicción fue clara, de timbre que algo oscureció en el tercer acto; sus agudos fueron firmes y afirmó bien su ambigua sentencia al final de la noche. Boris Pinkhasovich −Onegin− y Bogdan Volkov –Lensky− faltos de todo carisma personal, muy limitados en el ejercicio dramático, cantaron sin contribuir lo más mínimo a hacer creíbles los dichos y hechos de la truculenta historia.

Alexander Tsymbalyuk fue un Gremin convincente, de voz rotunda, bien anclada en su tesitura grave, relatando su encuentro con Tatiana y su afecto hacia ella con convicción. Marvic Monreal fue una Olga simpática sin más, Susan Graham una Larina justamente preocupada por el futuro de sus hijas casaderas y Elena Zaremba −Filipievna− mantuvo con gran acierto vocal y dramático el antes y el después de la escena de la carta. Peter Bronder interpretó a Monsieur Triquet con la parsimonia adecuada, resaltando exageradamente la pronunciación francesa de las estrofas dedicadas a Tatiana. Completaron el reparto a buen nivel Amin Ahangaran como Zaretski y Mikkhail Silantev como Lugarteniente.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en París de ÓPERA ACTUAL