El Festival Amazonas de Ópera 2023 recuperó 'O Contractador dos Diamantes'

La producción contó con una dirección de escena correcta de William Pereira sustentada en una escenografía de Giorgia Massetani que hace un guiño a la región minera y su coliseo histórico, utilizando para la sala de baile del primer acto, la iglesia del segundo y la cantina del tercero como trasfondo escénico la propia sala del coliseo más antiguo de Brasil, la Casa de Ópera de Ouro Preto (en el estado de Minas Gerais), inaugurado en 1770. Contando con una adecuada iluminación de Fábio Retti y un vestuario de época algo sencillo de Olintho Malaquias, todo se complementa con pelucas y maquillaje un tanto exageradas.

Desde el punto de vista musical sorprendió la elegancia y belleza de la música orquestal y de algunas de las danzas, arias y dúos inspirados en los grandes compositores italianos de la época, principalmente Puccini y Cilea, que ofrece dos primeros actos de verdadero interés, siendo el tercero el más flojo, un último acto que estuvo perdido durante años y que se ha sido recuperado recientemente gracias a la Academia Brasileña de Música y a Roberto Duarte. La ópera quedó olvidada tras su estreno, pero no así su famosa congada, el baile afro brasileño del segundo acto que pasó a las salas de conciertos como pieza independiente que usó Richard Strauss en Río de Janeiro en una gira con la Filarmónica de Viena por Latinoamérica y que fue muy aplaudida en esta recuperación. Destacó, además, la coreografía de Anselmo Zolla a cargo del Cuerpo de Danza del Amazonas.

El elenco reunido por Luiz Fernando Malhiero tuvo un importante triunfo en esta recuperación histórica, destacando especialmente la pareja de enamorados formada por el inspirado tenor Giovanni Tristacci, de bello instrumento, destacada línea de canto y un registro agudo que debe afianzar, pero con unas notas superiores bien timbradas y elegantes que casaron perfectamente con el cuidado fraseo y buena técnica de la soprano mexicana Fernanda Allande. Ambos fueron muy celebrados por su interpretación en arias y dúos, los más bellos de la ópera, especialmente el del segundo acto. El joven barítono también mexicano Carlos Arambula dio el empaque necesario al protagonista, el Contractador dos Diamantes Filiberto Caldeira, emocionando al público con sus alegatos en favor de la independencia de Brasil con un destacado instrumento en todo el registro, en una partitura que se afianza, quizás demasiado en su registro superior.

Expresiva y elegante, por su parte, Juliana Taino como Bianca Caldeira y muy correcto el experimentado barítono Douglas Hann como Magistrado. Sobresalientes tanto el tenor Geilson Santos como el Maestro Vicenzo, así como los papeles más breves de los también barítonos Joubert Júnior, Luis Carlos Lopes y Josenor Rocha.

El maestro Malhiero logró ofrecer toda la belleza y consistencia a este título histórico que merece una mayor vida en el futuro con un buen resultado de la meritoria Amazonas Filarmonía y un cuidada Coral del Amazonas que tiene una destacada presencia especialmente en el segundo acto en la escena de la iglesia de Tijuco. Es de esperar que este título no tarde otro siglo en poderse ver en otros coliseos brasileños e internacionales. *Fernando SANS RIVIÈRE, director de ÓPERA ACTUAL