Connolly con Mahler y un Bruckner wagneriano

Bruckner y Mahler, maestro y pupilo, comparecieron unidos de nuevo en un programa que conllevaba música vocal de primera categoría, los Rückert-Lieder, combinados con una sinfonía escrita en 1873 y manipulada hasta en nueve ocasiones, cuya versión original fue recuperada en el siglo XX, la Tercera de Bruckner, conocida como Wagner. Con la batuta del granadino Pablo Heras-Casado, Premio ÓPERA ACTUAL 2014 al frente de la orquesta belga Anima Eterna Brugge, y con la participación de la mezzo Sarah Connolly, se esperaba una lectura vibrante y cargada de tintes historicista de las obras en el Palau de la Música Catalana, ya que el conjunto está especializado en este tipo de lecturas e interpreta con instrumentos de época. A pesar del timbre indiscutible y particular, no fue esta la propuesta más acertada de la velada, especialmente en la sinfonía, momento en el que la formación interpretó el Romanticismo del compositor con colores brillantes más cercanos a la vanguardia del siglo XX.

Diferente fue la aportación de Connolly, quien después de décadas de carrera sigue mostrando un elegante dramatismo en su versión de los Lieder de Mahler, optando por transmitir emoción en el fraseo, en los cambios de color, en las variaciones de la proyección… Sin ser austera en la interpretación (ni tampoco excesivamente generosa), Connolly se movió con comodidad por un espacio plenamente expresivo, meditado y transparente, llevando con éxito el drama de una pieza tan cargada de lirismo como “Um Mitternacht”, aprovechando también la sonoridad de las consonantes para añadir un nivel adicional de expresión. Aunque los Rückert-Lieder pueden resultar devastadores en un recital con piano, no lo fueron en la velada barcelonesa, en la que la dirección de Heras-Casado, en todo caso, no siempre consiguió generar el intimismo y la contención que dan a estas piezas su carácter afilado y penetrante.