Mozart, el gran olvidado de su propio festival

Vocalmente, en cambio, la función alcanzó un nivel muy notable. Ying Fang firmó una Pamina sencillamente excepcional, de una sensibilidad conmovedora, fraseo exquisito y una línea de canto de enorme belleza. Sean Michael Plumb convirtió a Papageno en el auténtico motor escénico de la representación, un personaje irresistible que, además, tenía la ventaja de partir de un papel que siempre conecta con el público. También convenció plenamente Mauro Peter, elegante, musical y de canto refinado como Tamino, mientras que Sabine Devieilhe, pese a algún pequeño desajuste, volvió a demostrar por qué continúa siendo una de las grandes Reinas de la Noche. Correcto y solvente se mostró igualmente Brindley Sherratt como Sarastro.

Quien no terminó de encontrar el equilibrio fue Leonardo García-Alarcón: su dirección alternó momentos de indudable belleza con otros excesivamente monótonos, tempi erráticos, algunos problemas de ajuste y una tensión dramática demasiado irregular. No todo fue desacertado, pero la sensación final es que esta Flauta mágica podría haber alcanzado una dimensión musical muy superior.

Si en Die Zauberflöte la dramaturgia acaba interfiriendo parcialmente con Mozart, en el Requiem de Romeo Castellucci el debate hace tiempo que quedó planteado tras su recorrido por los principales escenarios europeos. Poco puede añadirse a una propuesta tan celebrada como discutida, concebida junto a Raphaël Pichon, que convierte la obra en una profunda reflexión sobre la muerte, la desaparición y la renovación de la vida. Un concepto de enorme carga simbólica que, en ocasiones, parece incluso demasiado consciente de su propia trascendencia. Allí donde no hubo discusión posible fue en el apartado musical. Pichon ofreció una lectura sencillamente extraordinaria, de una transparencia admirable, intensa, profundamente expresiva y magistralmente servida por Pygmalion. Una interpretación que recordaba que, cuando la música recupera el centro del discurso, Mozart sigue siendo capaz de emocionar con una fuerza que ningún concepto escénico necesita justificar.  * Albert GARRIGA, corresponsal en Aix-en-Provence de ÓPERA ACTUAL