Cuando Barbie convirtió a los Ken del mundo

Dice mucho de la historia operística una ciudad que la representación de un título como La finta semplice no sea un estreno, y que la vez anterior no fuera siglo y medio antes, sino que hace relativamente poco, en el extinto Festival Mozart de 1999. El pasado reciente de A Coruña en lo que a lírica se refiere sigue proyectando su larga sombra sobre un presente de líneas un tanto indefinidas. Los Amigos de la Ópera han apostado no solo por recuperar este título —menor dentro de la obra mozartiana— sino atreverse a estrenar sobre el Teatro Colón una producción propia, aunque con unos mimbres evidentemente low-cost, flamenco hinchable incluido. El resultado de la propuesta de Gianmaria Aliverta es un tanto contradictorio, porque si bien el espíritu capta la esencia de la trama bufa, su desarrollo incurre en más de una reiteración a lo largo de la función.

En esta propuesta la historia se desarrolla en un lugar llamado Patriarcado, donde ellos son mayormente como el muñeco de Ken: metrosexuales, holgazanes, machistas, y con la única preocupación de su aspecto musculado y exudar testosterona. Ellas, por el contrario, son sirvientas con cofia que barren y planchan. En este contexto, la finta semplice no podía ser otra que Barbie. Serán sus artimañas las que, a lo largo de la ópera, consigan que estos Ken caricaturizados, cobardones envueltos en masculinidad tóxica, acaben abrazando el rosa —con vestuario de Eli Siles— y culminen así su viaje al lado luminoso de la sociedad. La idea es simpática, pero la comicidad no acaba de funcionar, de arrancar siquiera una media sonrisa. Sobre el escenario, escasísimos elementos y rosa, mucho rosa.

Tampoco es que el libreto de Marco Coltellini —que adaptaba un original de Carlo Goldoni— permita muchas licencias. Algunos pasajes han envejecido terriblemente mal: «incluso si la mujer es infiel, si la mujer es ingrata, cuando te mira y te sonríe, quieras o no quieras, tienes que perdonarla»; «yo quiero un marido capaz de tratarse como a mí me guste (…) que no coma, que no beba, que de nosotras todo reciba y que nos deje mandar». Y como estos, un buen puñado más. El contexto es bufo, desde luego, pero incluso así todo esto muestra de dónde viene parte importante de la cultura mediterránea… La versión elegida en A Coruña mantuvo el grueso de los diálogos en recitativo secco. Por el contrario, de las páginas musicales se echaron en falta el aria de Cassandro «Non c’è al mondo» y la de Polidoro «Sposa cara, sposa bella», que fueron omitidas.

La finta semplice (1769) fue la primera ópera bufa que escribió el jovencísimo Mozart con apenas 12 años, y no es descartable que papá Leopold echara algo más que una mano para un género que a su hijo le era desconocido hasta esa fecha. No hay grandes páginas para los solistas, ni por melodías de especial mérito, ni por exigencias técnicas sobresalientes. La partitura es agradable y la brevedad de muchos números permiten ir sorteando la sensación de tedio. Si en el foso está la Sinfónica de Galicia, ya hay mucho ganado para que, al menos, el apartado orquestal funcione con garantías. Giuseppe Sabbatini aprovechó el buen hacer del conjunto —por colores, por empaste, por sonoridad— para estar más pendiente de los cantantes, a los que cuidó a lo largo de la función. A la batuta, solvente en términos generales, se le podría haber pedido, sin embargo, algo más de viveza en ciertos pasajes.