Corselli pide paso de la mano de Alberto Miguélez Rouco

Musicalmente hablando, la “orquesta de amigos” (como la denominaba su director) funciona a las mil maravillas, entre otras cosas, porque tiene una mezcla muy bien medida de experiencia y empuje joven. Por otro, porque huye del entusiasmo sin medida de otras agrupaciones. Se buscan los contrastes, pero no basan su relato musical en los extremos, sino en la construcción del fraseo que mejor acompañe a la acción, por un lado, y a la cantante, en otro. Ese cuidado en los alrededores del canto delata la doble vocación de Miguélez, con una carrera paralela como contratenor.

La trama es tan elaborada como inverosímil, así que la defensa de los personajes se basó íntegramente en las calidades del canto. Curiosamente, el dúo de graciosos Pastelón y Julieta (interpretado por Judit Subirana y Aurora Peña) consiguió un éxito sobresaliente, a pesar de las dificultades que presenta hacer reír a un público de hoy con códigos de ayer. Jone Martínez como Tacio volvió a demostrar su dominio en este tipo de papeles, en este caso más complejos porque las arias de lucimiento no se revestían de coloratura al uso, sino que iban un punto más lejos. También a gran nivel Carlotta Colombo (Eresilea), tal vez el personaje más elaborado en cuanto a emociones se refiere de toda la ópera. Con elegancia y gusto en el fraseo, como siempre, estuvo María Espada, sabiendo jugar a lo expansivo o a la intimidad según lo requiriera la música. Reconocimiento especial a Lucía Cahiuela, subida al carro en el ultimísimo momento a cuenta de la sustitución de Carol García, pero que nunca pareció recién llegada: bastaba con escuchar su aria inicial, con compases traídos directamente de L’Olimpiade de Vivaldi, para comprobar su acertada elección. En definitiva, una tarde de reivindicación de Corselli, aunque en realidad lo único que pide el compositor es espacio en las salas. De defenderlo ya se ocupa sola su música.  * Mario MUÑOZ, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL