Acertada nueva edición crítica de ‘Don Pasquale’

El Malatesta del barítono Dario Sogos y la Norina de la soprano Giulia Mazzola, fueron alumnos de la Bottega Donizetti; el intrigante dottore resultó más que suficiente vocalmente con esa vehemencia juvenil un poco chulesca, siendo sobre todo un torbellino escénico; Mazzola, supo sacar provecho de su figura con simpatía y donaire con una voz excelente por extensión y proyección del sonido, obteniendo un merecido éxito  gracias a una actuación arrolladora y salerosa.

Estos dos jóvenes han sacado provecho de la pareja de veteranos que les acompañaban: el tenor Javier Camarena tiene tablas y técnica depurada, lo que le permitió cantar aún sufriendo un potente resfriado; la ligera carraspera inicial no le impidió actuar e interpretar un Ernesto romántico, entregado, con pianísimos y medias voces, cumpliendo sobradamente y resolviendo los escollos de su difícil papel. Roberto De Candia demostró una vez más ser un fiel discípulo de Sesto Bruscantini, uno de los más grandes Don Pasquale de las últimas décadas: línea musical impoluta, placer y gusto por hacer teatro, actuación de gran actor cómico unido al detalle de la palabra cantada, con mil y una intenciones, fraseando y acentuando magistralmente. Muy divertido, en el cameo del Notario, el bajo Fulvio Valenti salido de las filas del coro, una vez más muy bien instruido por Salvo Sgro.

La producción de la Opéra de Dijon firmada por Amélie Niermeyer, con escenografía y vestuario de Maria-Alice Bahra, coreografía de Dustin Klein e iluminación de Tobias Löffler, presentaba una villa moderna y lujosa sobre una plataforma rotatoria en época actual, buscando un mensaje feminista en una ópera que es pura diversión y desemboca sin riesgo de parecer políticamente incorrecta en el más puro vodevil. Don Pasquale sobrevive a toda posible e imposible interpretación, por la sencilla razón de que se trata de una obra maestra indestructible. Hubo muchas risas entre el público, sobre todo cuando se metieron morcillas en dialecto bergamasco, en un guiño a la tradición teatral.  * Andrea MERLI, crítico de ÓPERA ACTUAL