Las estrellas wagnerianas iluminan el 'Parsifal' encarcelado de Serebrennikov

En la Ópera Estatal de Viena, la llegada del tiempo pascual llevó consigo la reposición de Parsifal, como suele ser tradición en muchos teatros del mundo germánico. El «festival para consagrar la escena» de Richard Wagner volvió a las tablas en la puesta en escena de Kirill Serebrennikov, estrenada en 2021 a puerta cerrada en medio de la pesadilla pandémica. El experimentado maestro Axel Kober, invitado habitual en el foso vienés, dirigió un ensemble de ensueño, con verdaderos clásicos del fach wagneriano.

Con su Parsifal vienés, Serebrennikov se reafirmaba como uno de los nombres claves del Regietheater contemporáneo. Su relectura de los caballeros del Santo Grial como internos de una prisión es radical sin ser irrespetuosa con el texto original. Al fin y al cabo, Wagner ya imaginó la secta liderada por Gurnemanz (en Viena, brillantemente estereotipado como viejo mafioso) anquilosada en una situación límite, muy cercana a la privación de libertad. Partiendo de esas condiciones iniciales, muchas de las decisiones del director convencen por su coherencia y por el diálogo que consiguen establecer con el complicado libreto wagneriano. Buen ejemplo de ello es la solución del regista ruso para las largas explicaciones de Gurnemanz en el primer acto, durante las cuales el personaje tatúa a sus discípulos toda suerte de símbolos religiosos, marcándolos así como pertenecientes a una comunidad, igual que lo hace la narración original a través de la transmisión de una historia y unos saberes determinados.

Relegándolos en el opaco ambiente de una prisión, Serebrennikov no deja que los malogrados caballeros se constituyan en nombre de nada. Todo rito tiene lugar dentro de la banalidad de la prisión, y si pasa en nombre de algo, lo hace en nombre de la extraña cohesión que proporciona la privación de libertad. Una tal secularización de la más abiertamente mística de las obras de Wagner es sin duda interesante, pero se cobra algunas víctimas: el misterioso Amfortas, por ejemplo, es más o menos abandonado por Serebrennikov. No así por su intérprete, un convincente Gerald Finley, que encaró el personaje desde su acostumbrada solidez vocal y salió ileso del brutal «Erbarmen! Erbarmen!» del tercer acto.

Finley formaba parte de un grupo de estrellas reunidas en Viena para celebrar la misa decadentista de Parsifal desde la excelencia musical. Franz-Josef Selig es el Gurnemanz de referencia de muchos wagnerianos, viejos y jóvenes, y continúa demostrando, a sus 63 años, que lleva el rol dentro: si bien la voz ya no tiene la potencia que tenía –los clímax melódicos del famoso Kafreitagszauber no fueron tan amplios como se suele esperar–, Selig conoce todos los rincones de la partitura y lo demuestra con una seguridad que se agradece especialmente en una obra tan compleja melódicamente como Parsifal.