Unidas en el trono y en la tumba

El equipo artístico era, fundamentalmente, el mismo que la primera entrega de la Trilogía de la pasada temporada. Eleonora Buratto como Maria Stuarda volvió a conseguir un triunfo absoluto: es una de las mejores sopranos de hoy en día y está en un óptimo estado de forma; destaca la calidad del timbre en todo el registro, incluyendo el centro-grave tan predominante en esta obra de Donizetti, pero, además, domina a la perfección la coloratura, permitiéndose filados, incisivos agudos y subrayando, especialmente, las escalas descendentes con la riqueza de sus armónicos. A eso hay que unir su gran capacidad comunicativa. La valenciana Silvia Tro Santafé ya triunfó con este papel hace casi una década en el Liceu. y ahora ha ofrecido una madura visión de Elisabetta en un estado vocal envidiable; la mezzo española es conocedora de todos los recursos vocales y expresivos que el papel le ofrece y los explota al máximo, ofreciendo un carismático retrato del personaje de primera calidad vocal. Ambas intérpretes estuvieron inmensas en el célebre dúo.

También repetía en el trío protagonista el tenor jerezano Ismael Jordi, quien dibujó un Leicester de voz pura y emisión apolínea con las que ofreció una auténtica lección de bel canto romántico. Excelente la intervención de Manuel Fuentes como un lírico Talbot, así como la presencia del ascendente barítono Carles Pachón como Cecil, con una voz contundente. Laura Orueta completó con frescura y eficacia el reparto como Anna.

Maurizio Benini, tras Anna Bolena, demostró una vez más ser un auténtico especialista en este repertorio, pero en esta ocasión logró un pulso dramático más intenso, consiguiendo que la tensión dramática nunca descendiese. La Orquestra de la Comunitat a sus órdenes se mostró precisa y flexible, mientras que el Cor de la Generalitat brilló con personalidad propia tanto en la escena del acto segundo como en la plegaria.  * César RUS, corresponsal en Valencia de ÓPERA ACTUAL