Un día cualquiera muy especial

George Benjamin al frente de una reducida formación (la que pedía el compositor) de la Filarmónica de Radio France mantuvo ritmo y colores a lo largo de los 60 minutos el espectáculo. ¿Quién mejor que él para encadenar al máximo los efectos requeridos por el autor? Cada diálogo estructurado en tres tiempos –la demanda, la promesa, la decepción– quedó ilustrado con ritmos adecuados y matices musicales –más a cargo de las maderas, los metales y la percusión que de las cuerdas– apropiados al momento dramático. Ellos introdujeron al espectador en un variopinto caleidoscopio musical de colores e intensidades sonoras de una gran riqueza.

La mezzosoprano Marianne Crebassa fue la mujer en búsqueda del precioso botón, y lo hizo con intensidad y fineza en el registro medio, mientras su timbre cristalino en los pasajes en pianísimo –que fueron los más abundantes– se convertía en duro diamante cuando el personaje mostraba desespero. Su perfecta dicción inglesa, su precisión sonora y su uso atinado del rubato, caracterizaron de forma precisa la angustia y la esperanza del personaje, con claridad y majestad. La soprano Anna Prohaska –como Zabelle– mantuvo con la protagonista el último diálogo de la obra en el que las dos crearon inesperados contrastes musicales. Beate Mordal mantuvo un excelente nivel vocal lo mismo en su rol de la amante soñadora en brazos de su amado que en el de la compositora abrumada por sus compromisos profesionales. A su lado, el contratenor Cameron Shahbazi mostró una buena comprensión de sus papeles, de amante y de secretario de la compositora.

El público aplaudió con justicia el doble papel del barítono estadounidense John Brancy, artesano con miles de botones en la manga de su chaqueta y de coleccionista de obras de arte de gran vuelo.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en París de ÓPERA ACTUAL