Teatralidad lírica para abrir la temporada del Auditorio

El elenco masculino dejó más dudas en lo vocal, con un José Simerilla (tenor) incómodo desde que pisó el escenario (tal y como evidenciaba su gestualidad), hecho que se haría más notorio en el aria (“Cuius animam gementem”), repleta de portamentos y con un fraseo nada refinado; su interpretación quebró la atmósfera general del cuarteto final y lastró la afinación de este mismo número. El bajo Rubén Amoretti ofreció unas prestaciones aceptables, amoldando su voz a unos graves rotundos y prominentes, pero con unos agudos algo forzados y sin demasiada pujanza para superar el volumen orquestal, aunque dejando un hermoso diálogo con el coro en “Eia, Mater, Fons amoris”.

El coro El León de Oro realizó un trabajo sobresaliente, presentando una formación muy equilibrada, con un sonido redondeado, acompañando a los solistas con una afinación certera y con momentos de gran expresividad —como los silencios intercalados en los “dum pendebat” textuales—, solventando con mucho acierto las comprometidas entradas y los pasajes a cappella que posee esta dramática obra sinfónico-coral. La OFIL también rindió a buen nivel e iría creciendo con el paso de los compases, ofreciendo una gran flexibilidad para ajustarse a los tempi de Lucas Macías y, si bien incomodó a los solistas en algunos momentos concretos por su volumen, en líneas generales mantuvo la fiabilidad que acostumbra en los últimos meses apoyándose en una cuerda esmaltada y una madera sobresaliente. * Jonathan MALLADA, corresponsal en Oviedo de ÓPERA ACTUAL