Sabine Devieilhe en el Real. ‘Ophélie’, víctima del refinamiento

Un programa ultrafrancés sirvió para la presentación en el Teatro Real del conjunto coral y orquestal Pygmalion, con su fundador y director Raphaël Pichon al frente. El gran atractivo de la velada era, como corresponde en un teatro de ópera, la soprano Sabine Devieilhe, que cantó junto con su compatriota, el barítono Stéphane Degout algunas escenas de Hamlet de Ambroise Thomas, autor y obra desacreditadas como los máximos representantes del academicismo pompier.

Fue rescatada luego por algunas grandes sopranos como Sutherland y Anderson, y vuelve hoy en día de la mano, o de la voz, se podría decir, de artistas como Devieilhe, con un instrumento ideal para este papel que hizo durante mucho tiempo las delicias de los aficionados a la ópera. Brillantez, seguridad, pero también expresividad, y eso a pesar de estar en ese registro difícil que es el de soprano ligera, de poco cuerpo y con tendencia a especializarse en papeles con grandes exigencias en coloratura, adornos y trinos posibles e imaginables. La escena de la locura de la pobre Ofelia parece escrita para ella, y Devieilhe desplegó una técnica infalible, con pianísimos extraordinarios y alguna messa di voce de cortar, literalmente, el aliento. Como es natural, y a pesar de que el concierto estaba concebido como un solo bloque, recibió una calurosa ovación después de su extraordinaria “À vos jeux mes amis…”.

La acompañó en el papel del príncipe danés Stéphane Degout: voz preciosa, cálida, bien colocada, matizada… y con algo menos de volumen que lo necesario para el imponente monólogo del “Ser o no ser”. Aunque se escucha poco, Hamlet sigue siendo uno de los grandes papeles de barítono del repertorio francés. Abrieron y cerraron esta selección, dos de las tres partes de las magníficas Tristia de Berlioz, que en la obra original encuadran una escena —La muerte de Ofelia— con el mismo asunto que las escenas de Thomas.