Ruido y furia en el Capitole

Bruno Manrovani ilustró con violencia a unos y otros, buscando sin cesar aquello que pudiera ser malsonante al oído, sones de gran riqueza armónica, sí, pero de carácter ácido y voluntariamente molesto. El compositor finalizó las dudas y las certezas de los intelectuales y del oficial —Heller, interpretado por Stephan Genz— que los acompañaba con la brutalidad del tambor y pidió a la flauta la desagradable sensación de la uña que rasca el tablero. En contraste trató con mayor cuidado armónico las intervenciones del coro (muy bien preparado por Gabriel Bourgoin), por desgracia poco frecuentes, dado que representaron momentos de gran brillantez.

Pascal Rophé dirigió con autoridad la inmensa orquesta de la casa y no escatimó decibelios ni abandonó a su suerte a los cantantes. Sintetizó el foso y el escenario con fluidez no exenta de la brutalidad pedida por la partitura, ya en momentos de transición,  como en pasajes supuestamente líricos que traducían pensamientos inconfortables de los curiosos personajes.

A pesar de la ayuda ofrecida por el maestro, los cantantes se las vieron y se las desearon para cumplir y, si bien se podría juzgar su trabajo por la longitud que el libreto acordó a cada uno —el de Pierre-Yves Pruvot (Marcel Jouhandeau) sin duda el más extenso y el de Yann Beuron (Pierre Drieu de la Rochelle) el más comprometido— se pueden dar por excelentes las réplicas de los artistas en el escenario: Emiliano González Toro, fue Ramon Fernandez, Vincent Le Texier (Jacques Chardonne), Jean-Christophe Lanièce (Robert Brasillac) y Enguerrand De Hys en el rol de Hans Baumann. El público aplaudió con justicia las intervenciones de Gabrielle Philiponet —la Songeuse— personaje imaginado por el compositor que impuso momentos de esperada tranquilidad en la vorágine generada por el insólito viaje. Su voz cristalina, fina y recia, aportó sensatez a una partitura destinada a destemplar física y moralmente al espectador más estable.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL