La zarzuela como comedia musical en 'Cállate corazón'

La ya legendaria Milagros Martín ejerce de protagonista absoluta de la propuesta, y como siempre con razón; no solo sigue teniendo una voz espléndida de mezzo, con expresividad, graves y capacidad para las agilidades que ya quisieran bastantes estrellas actuales, porque también actúa de verdad, con el rostro y con todo el cuerpo, algo que apenas se hace ya y que convierte cualquiera de sus actuaciones en una gran lección de teatro. De aspirante —en realidad una joven Josefina, que así se llama, quizá en honor a Kafka, la protagonista—, Rebeca Gardiel lucio una limpia y bien colocada voz de soprano, con una excelente capacidad interpretativa —muy bien en la preciosa “Todas las mañanitas”, con Milagros Martín— y buenas agilidades, como demostró en la “Canción del arlequín” de La generala.

El tenor Ricardo Calderón, en plenitud de facultades, dio vida al marido con soltura y convicción: mostró la calidad de su instrumento y su técnica en una emocionada pero no demagógica “No puede ser”, y pudo lucir su expresividad en el sublime “Cállate corazón”, de Luisa Fernanda, otra vez con Milagros Martín. John Heath tiene una presencia escénica impresionante y una voz baritonal muy noble, dúctil y aterciopelada: excelente retrato de su personaje, un seductor nato (todos lo son, en realidad). Ángel Walter demostró su gran categoría de tenor cantante con gracia, una teatralidad fuera de toda duda y jugando finamente con todos los estereotipos de su personaje.

En realidad, este es el fondo de la función, pero realizado sin pedantería: es posible hacer zarzuela actual y contemporánea. Y combinarla también —en dosis muy calibradas, eso sí— con algún número de revista y de copla. Miguel Huertas, gran conocedor de la música española, se encargó de los arreglos (magnífico el jazzístico del Tango de Doña Virtudes y muy divertida la versión polifónica de “Por la calle de Alcalá”) y de la dirección musical desde el piano, con unos excelentes Cecilia Sierra al clarinete, Iván Mellén en la percusión e Irene Celestino al cello. Gran éxito de público, muy variado. De nuevo, no se puede por menos de imaginar con melancolía lo que haría cualquier otro país europeo de contar en su patrimonio con un repertorio musical como el de la zarzuela.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL