La Rusia de Asmik Grigorian

La segunda parte se concentró en Rajmáninov, de cuya obra para voz y piano la soprano lituana y su compatriota hicieron un recorrido muy didáctico, organizado cronológicamente. Aunque arrancó en el mismo universo expresivo que las romanzas de Chaikovsky, aunque ya desde la primera, “En el silencio de la misteriosa noche”, con una larga nota final sostenida, la soprano dio a entender que invitaba al público a otro mundo, en el cual el despliegue de medios iba a pasar a primer plano. Así fue con la gran “Te espero”, una escena operística que no por breve dejó de plantear exigencias propias de la materia teatral, con subidas al agudo aéreas, limpias y sin apoyos externos, ataques precisos e incisivos, pianísimos ultraterrestres y pasos al fortísimo sin que el instrumento mostrara la menor fatiga, siempre terso y limpio.

Si por algo se caracteriza el canto de Asmik Grigorian, es por la extraordinaria facilidad con la que asume los pasajes más arriesgados, sin forzar nunca y con una técnica impecable. A veces le puede faltar emoción, sí, y no porque su arte se limite a un discurso técnico —no lo es nunca— sino por esa frialdad que proyecta de la cantante, un poco ajena a los sentimientos desbordados de las piezas que interpreta. En esto Grigorian, siempre un poco distanciada, es muy de hoy en día. En cualquier caso, el suyo ha sido un recital antológico, que fue justamente acogido con ovaciones por parte de un público que evidentemente la venera, por no decir que la idolatra. Y con razón.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL