‘La del manojo de rosas’ volvió fresca, como en su primer día

La sexta reposición de La del manojo de rosas en el montaje de Emilio Sagi (ver previa en este enlace), desde su estreno en 1990 en el Teatro de La Zarzuela, lejos de convertirse en un regreso rutinario, se saldó, como siempre, en una auténtica fiesta. Son bien conocidas las virtudes de esta puesta en escena perfecta, sin comillas ni cursivas: economía de medios, claridad, sorpresa, diversión y una elegancia que se resume en la plazoleta Delquevenga, todo un universo, una mentalidad y un humor madrileños que no parecen dispuestos a pasar a mejor vida o, como diría Espasa, a “cortacircuitarse”. Por lo ingenioso y la simpatía de las caracterizaciones, además de los toques intrínsecos de modernidad, sin la menor concesión a la demagogia, la brillante propuesta de Sagi acaba siendo una representación del pequeño teatro del mundo en versión castiza. Inteligible, y fabulosamente entretenida, es un regalo para cualquiera que aprecie la música y el teatro españoles.

Se nota, por si fuera poco, la total entrega de los intérpretes, conscientes de participar, o mejor dicho, de recrear, todo un mito de la escena teatral del país, del que algunos de ellos, como Milagros Martín —aquí en Doña Mariana, habiendo dado vida a Ascensión en anteriores entregas— y Enrique Baquerizo, han sido sus protagonistas a lo largo de todos estos años. Lo que era —y sigue siendo— una representación de primera categoría se convierte así, sin necesidad de notas a pie de página ni comentarios pedantes, en la demostración de la vigencia de un género y de la cultura que lo hizo posible.

En el papel protagonista de Ascensión, la soprano Vanessa Goikoetxea, de imponente presencia escénica, lució una voz rotunda, expresiva, sin problemas en los agudos ni en los forti, que algún exceso de vibrato nunca consiguió empañar. Manel Esteve tiene un instrumento ancho, cálido, de una gran densidad, y lo utilizó sin miedo para componer un personaje de gran atractivo: con esos mimbres, que brillaron especialmente en “Madrileña bonita”, pero también en los dos dúos con Ascensión, no es de extrañar que la muchacha no se lo pudiera quitar de la cabeza… Muy bien expresada la melancolía del “Qué tiempos aquellos”, con una excelente interpretación de Goikoetxea.