Flórez, entre el 'bel canto' y la evocación del país natal

Con estos mimbres, el concierto atrajo una buena cantidad de aficionados compatriotas del tenor y de los miembros de la Orquesta, lo que intensificó las evocaciones del país natal, que siempre aparecen cuando el tenor saca su ya proverbial guitarra. Flórez habló con el público, que se dirigía a él y le pedía sus piezas favoritas, y este, es decir, todos, pudieron cantar con el gran artista canciones de toda la vida, como La flor de la canela: en este caso, lo mejor fue el público y la orquestación, sumamente ingeniosa. Por desgracia, nadie se atrevió a entonar con él el “Nessun dorma”, que habría resultado más entretenido con un buen acompañamiento coral…

Antes, en la primera parte, Flórez desplegó todo su arte de tenor belcantista en algunas arias de Bellini (I Capuleti…) y Donizetti (Roberto Devereux). De nuevo, y como milagrosamente, se escuchó un canto perfecto, de facilidad asombrosa, fraseo elegantísimo y legato impecable, sin el menor problema para subir a los agudos, cincelados con brillantez y gusto por la teatralidad. Destacó muy especialmente la versión de “Je veux entrendre encore”, de Jérusalem, de Verdi, que Flórez atacó con un pianísimo asombroso y cantó luego en medias voces fabulosamente aterciopeladas, lejos de cualquier exhibicionismo. Versión memorable, que volvió en “L’amour…” de Roméo et Juliette, de un lirismo íntimo y concentrado, de los que detienen el tiempo por un momento. Vino luego un magnífico “Au mont Ida”, de Offenbach, en la/el que Flórez pudo sacar a relucir su talento de actor: el refinamiento, evidentemente, no está reñido con la diversión.

Las tres romanzas de zarzuela que vinieron después mostraron la gran clase del artista a la hora de abordar un repertorio que le va como anillo al dedo: quizás demasiado elegante en “Al mismo rey del moro…” de La alegría del batallón, página nada sencilla, y devolviendo a la “Bella enamorada” de El último romántico toda su intensidad lírica, otra vez en el legato infinito y la media voz. Así se llegó a los bises, siempre abundantes en los conciertos de Flórez, con sus bien acogidos guiños y gestos de complicidad con el público.

Muy bien Ana María Patiño-Osorio en el podio: el ímpetu, a veces un poco excesivo, solo en algún momento compitió con la voz de Flórez y logró concentrar la atención en la Orquesta juvenil.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL