El exhuberante debut de Malin Byström en la Schubertíada

En todas sus intervenciones, Byström lució una voz extremadamente potente, robusta, vigorosa, un tanto gutural, con un vibrato expresivo, un timbre sellado, colmado de harmónicos, y un color envolvente, capaz de emocionar tanto por su fragor como por su fraseo apasionado. Sin embargo, acostumbrada a afrontar grandes roles verdianos, Puccini e incluso Wagner y Strauss, quizá, para afrontar estas mélodie francesas, que no son excesivamente patéticas, le sobró un punto de intensidad y dramatismo, y se echó en falta un ápice de ligereza, frescura y levedad. Y es que la soprano basó claramente su interpretación en el torrente impresionante de la voz, el impacto en los agudos y la densidad de su expresión, elementos probablemente más apropiados para un programa de arias de ópera que para el ambiente de recogimiento íntimo de un Liberabend. En todo caso, más allá de esta disonancia en la pureza del estilo liederístico, la propuesta de Byström y Svensson funcionó y conmovió al público sin discusión alguna.

Especialmente en la segunda parte, cuando las melodías francesas dieron paso al repertorio germánico del cambio de siglo. Aquí, las melodías de Alban Berg, de quien Byström cantará pronto Wozzeck en Estocolmo, sonaron imponentes, abruptas y a la vez líricas, transmitiendo en todo momento esta lucha irremediable por romper con la tonalidad, todavía contenida en estas siete canciones. Las dos canciones de Kurt Weill —Je ne t’aime pas y Yokali— fueron otros de los momentos más celebrados de la velada, con la soprano moviéndose con pasmosa facilidad entre el lirismo y el canto declamado, jugando con las influencias de la música popular. Y, entre Berg y Weill, Byström descubrió al público de la Schubertíada cuatro canciones del compositor sueco Rangström, inéditas en Vilabertran hasta la fecha, modernas y a la vez sencillas, que hicieron de bisagra entre ambos polos del programa.  * Aniol COSTA-PAU, crítico de ÓPERA ACTUAL