Dmitri Tcherniakov, ‘così, cosà’…

Dos parejas, nada jóvenes y consolidadas, decidieron pasar un fin de semana en un hotel con el fin de experimentar entre ellos un cambio de partenaire por una noche. Incitados por el dueño del hotel y su pareja (dos personas de mala catadura) simularon un alejamiento-retorno de los dos hombres y, no sin alguna reticencia por parte de las mujeres, se realizó el cambio. En el delirante momento final, el dueño del hotel, transformado en un gurú peligroso y violento, obliga a las dos parejas a realizar actos todavía menos conformes a la moral tradicional. Dmitri Tcherniakov quiso de esta forma poner al día la envejecida historia de las hermanas casaderas y sus confiados novios de Così fan tutte en el Théâtre du Châtelet de París.

Esta nueva versión, estrenada en el Festival Aix-en-Provence (ver crítica en este enlace), tiene su interés y hasta su gracia. Un buen compositor actual hubiese podido crear una obra interesante a partir de este argumento. Por desgracia, la trama propuesta contrastó no poco con la fineza de la música de Mozart y, aún peor, se dio de bruces contra los diálogos de Lorenzo Da Ponte, divertidos, espirituales y profundos, aun amputados aquí a tijeretazos, en particular los de Don Alfonso y Despina. Un punto positivo: ciertos recitativos se mantuvieron en presencia de terceros habitualmente fuera de escena en aquel momento. Obviamente, ello añadió morbo a la situación teatral, picante ya de por sí.

Los seis cantantes, buenos conocedores todos de sus papeles, se prestaron con sentido profesional a la nueva versión y a las exigencias del director y cumplieron sus cometidos dramáticos con seriedad. Ello les llevó, por desgracia, a desentenderse de su trabajo vocal. Apúntese, sin embargo, que el bajo techo de la magnífica escenografía, firmada por el propio director de escena, hizo el efecto de un filtro sonoro y deformó las voces. En particular, se perdieron frecuencias agudas. Moraleja: es más fácil traicionar un texto que una ley de la física.