Calixto Bieito, director de escena: “Del mundo digital a una saga familiar 'high-tech'”

Parece que se toma la Tetralogía como una aventura, de una manera menos sacralizada que como parece que la abordan otros colegas suyos.
No. Creo que es una saga fantástica que está muy bien para actuar, para cantar, para tener imaginación, pero si me pregunta si es mi obra preferida, le diría que no. Me gusta si consigo hacer una cosa que tenga acción, que sea entretenida y que no solo sea una exhibición musical, que es maravillosa, pero que no pase nada. Quiero humanizarla, no trivializarla. De hecho, toda la Tetralogía está imbuida de las revoluciones del siglo XIX, de la anarquía, de la confusión de las ideas de Mijaíl Bakunin, de la revolución industrial británica, del antisemitismo de Wagner. La historia hay que verla en el contexto, porque en el momento del estreno ser antisemita era una tendencia.

¿Y dónde sitúa el Anillo entre otras dos de las grandes óperas de Wagner que también ha dirigido, Parsifal y Tristan und Isolde?
El anillo del nibelungo es una cosa y Parsifal y Tristan und Isolde, otra. El libreto de la Tetralogía me parece fundamental y está en equilibrio con la música, que ayuda a su proyección a la vez que ilumina a los personajes, sentimientos y estados psicológicos. Wagner ya era un compositor muy experimentado que sabe muy bien como reflejar esos diferentes niveles cuando el texto tiene que sonar muy claro, sin impedimentos musicales, y otros en los que la música ilustra el estado psicológico del personaje. El texto describe los estados emocionales de los personajes y la música el pensamiento, la premonición y el recuerdo. El recuerdo y la pérdida son una parte importante en esta producción. Premonición de lo que vendrá. Recuerdo son todos los Leitmotiv, algunos de los cuales se repiten hasta cien veces.

Con la Tetralogía habrá dirigido todas las óperas canónicas de Wagner, excepto Los maestros cantores de Núremberg.
No me gusta nada Los maestros cantores. Me han ofrecido dirigirla, pero he dicho que no.

¿Por qué no le gusta? Sí dirigió, en cambio, Falstaff de Verdi, que es también una comedia, un género que ha abordado en muy pocas ocasiones.
No es porque sea una comedia. Los maestros cantores es muy larga y no me gusta, no sabría como hacerla. Tengo colegas que han dicho que no la dirigirían nunca y la han acabado dirigiendo. En cualquier caso, Falstaff me gusta más que Maestros cantores. Aunque el problema de Verdi es que se equivocó de Falstaff. El libreto de Boito es bueno, pero cogió el personaje de Falstaff de la obra equivocada. Hay dos Falstaff, el de Enrique IV, que es el Falstaff bueno, un personaje deleznable, un traidor que roba incluso el dinero de los muertos, una mala persona. La reina Isabel I se enamoró del personaje y le pidió a Shakespeare que escribiera una nueva obra en la que apareciera y escribió Las alegres comadres de Windsor, en la que para ser condescendiente hace que las mujeres se rían de él. Verdi eligió el Falstaff políticamente más correcto, dejando de lado el más gamberro, que es el mejor, pero la segunda parte de la ópera de Verdi está muy bien y tiene un final precioso.

¿Está usted está enganchado a Wagner?
No. Estaba enganchado cuando era joven, durante la adolescencia. Cuando era un niño a mi padre le encantaba la obertura de Maestros cantores y la ponía muchas veces y el personaje de Wagner me resultaba energizante. Me duró bastante. Luego llegó Mahler… Pero he de confesar que me lo he pasado muy bien dirigiendo las óperas de Wagner, especialmente El holandés errante, cuando tuve esa visión de todos los hombres de negocio en crisis viajando en patera, y también con Parsifal haciendo que Gurnemanz se inventara un nuevo Jesús, y también con Tristan explicando el pasado de una pareja que vienen del agua, como los peces, y que viven en dos casas pero no se pueden ver y al final ella renuncia a los hijos. Esto es realmente romántico.– ÓA

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