Opinión
Ópera Latinoamérica: Una fructífera colaboración transatlántica
La directora ejecutiva de la Asociación Ópera Latinoamérica (OLA) comenta algunos de los acuerdos de colaboración conjunta alcanzados con teatros españoles
Es comienzos de agosto de 2024 y quedan pocos días para el estreno de Don Juan no existe (Helena Cánovas), la ópera pocket del Festival Perelada. Fernanda Videla, jefa escénica del Teatro Biobío de Concepción (Chile), observa los ensayos y montajes, visita los talleres de realización y comparte con el equipo artístico, absorbiendo los detalles de esta nueva creación. Ella fue la primera latinoamericana en vivir una residencia de producción en el festival catalán, una iniciativa fruto de casi una década de compromiso de cooperación entre los teatros de Latinoamérica y de España.
En 2015 se sumaron a Ópera Latinoamérica (OLA) tres teatros españoles, ampliando así el espacio de colaboración de nuestra red. Progresivamente se fueron uniendo otras instituciones –actualmente son siete– y, en 2019, se celebró una alianza con Ópera XXI que buscaba seguir profundizando en la cooperación, a partir de los tantos atributos culturales que nos unen. La pandemia trajo los primeros resultados, pues los integrantes de ambas asociaciones compartieron protocolos para enfrentar los estragos causados en la industria de la lírica por el covid, y producciones audiovisuales para mantener de esta manera conectados a los teatros con sus públicos. Y más allá de la crisis sanitaria, se han venido compartiendo manuales de seguridad y de manejo de infraestructura, estudios o know-how respecto de importación y exportación de producciones, entre otras prácticas.
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