Una rompedora 'Hänsel und Gretel' impacta en el Campoamor

Si en algunos momentos la escena tuvo desigual fortuna, no ocurrió lo mismo en el plano musical, sobresaliente durante toda la velada en foso y escena. Ha sido un privilegio contar con la batuta de Pablo González –gran conocedor del repertorio postwagneriano– en una obra de esta estética según se evidenció en su desempeño ante la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias (OSPA) desde una obertura exquisita –aunque con unos metales algo dubitativos– hasta los compases finales, siempre manteniendo la intensidad dramática, con pasajes de un lirismo contenido, con una sonoridad tímbrica excepcional, y mostrando equilibrio con la escena en volumen y tempi, nada sencillo de conjugar. Al éxito musical contribuyó el reparto encabezado por Anna Harvey (Hänsel) y Erika Baikoff (Gretel). Las dos protagonistas rindieron a un nivel sobresaliente, la primera con una voz amplia y de gran calidez y, la segunda, luciendo su metálico timbre y su elegancia en los fraseos. Además, su trabajo gestual resultó espléndido, languideciendo el ritmo escénico cuando ambas se encontraban fuera de escena.

Teresa Fuentes encarnó una dramática Gertrud, con facilidad para la proyección y agudos bien timbrados e hizo un gran binomio junto al Peter del barítono catalán Carles Pachon, impecable en cada una de sus intervenciones, aportando un lirismo muy pertinente y demostrando sus tablas escénicas. La Bruja de Stéphanie Müther resultó un tanto artificial, con amaneramientos vocales y cierto histrionismo para dar verosimilitud a su personaje pero, vocalmente, más allá de algunos graves demasiado justos, estuvo más que correcta en su papel. Vilma Ramírez como El Arenero y Sofía Gutiérrez-Tobar (como el Hada del rocío) también cumplieron, de forma notable, con sus respectivos roles.

El coro infantil de la Escuela de Música Divertimento aportó cierto dinamismo a la escena y dejó intervenciones de mucho mérito, con entradas precisas, afinación certera y sonido homogéneo, redondeando un estreno que podría estar mejor resuelto en el plano escénico pero que se mostró muy sólido a nivel musical. * Jonathan MALLADA, corresponsal en Oviedo de ÓPERA ACTUAL