Un ‘Trittico’ nada 'verista'

En lugar de los elementos realistas aportados por Puccini, en escena se ve una caja de hormigón con dos espacios delimitados, en cuyo fondo se mueven constantemente figuras de izquierda a derecha; la intención del director es centrarse exclusivamente en el destino humano de los tres protagonistas. Esto se logra de manera excelente en el caso de Michael Volle, experimentado en Wagner, como Michele, y Anja Kampe como Giorgetta, y en menor medida con Joshua Guerrero como Luigi, y también con una intensa dirección de personajes en la habitación vacía. Pero todo el asunto sigue pareciendo paralizante y aburrido.

Suor Angelica es la que mejor funciona simplemente por el número limitado de personajes, aunque también aquí la estrecha estructura de hormigón resulta inquietante. Solo las interpretaciones vocalmente fuertes e inhumanas de la Princesa de Michaela Schuster y la brillante actuación de Eleonora Buratto como Suor Angelica fueron capaces de establecer acentos teatrales y vocales impresionantes.

 Gianni Schicchi, en cambio, es completamente diferente. La pieza ya está llena de comedia. ¿Por qué hay que introducirlo en la estética del carnaval veneciano con todo tipo de disfraces absurdos de Silke Willreit? Sin embargo, Ambrogio Maestri es un Schicchi maravilloso que domina todo el teclado del papel y además deja salir su potente voz de barítono, ideal para el repertorio italiano. La joven y bella española Serena Sáenz, Premio ÓPERA ACTUAL 2023, cantó un conmovedor “O mio babbino caro…” y se ostró hábilmente coqueta. Bogdan Volkov cantó pasablemente su Rinuccio mientras que Michaela Schuster ofrecía una Zita enérgica y con acentos dramáticos.

Philippe Jordan, al mando de la Wiener Staatsoper, añadió musicalmente lo que faltaba en los colores veristas típicos de estas piezas y animó a los músicos a tocar con gran compromiso. Así que, al menos musicalmente, la velada fue lo que se espera de un Trittico, aunque una lectura muy filtrada como concepto del director puede parecer convincente sobre el papel, pero al final restringe demasiado temática y dramatúrgicamente la obra.  * Klaus BILLAND, corresponsal en Viena de ÓPERA ACTUAL