Las ruletas volantes de Peter Sellars con Prokófiev

Si para la dirección escénica Salzburgo contó con una figura veterana, la dirección musical recayó en una joven batuta de 30 años, que debutaba tanto en el festival como al frente de la Filarmónica de Viena, en una partitura, para más inri, de no poca complejidad. Timur Zangiev superó el reto con nota, gracias a una versión vibrante que daba todo el relieve necesario a la implacable mecánica musical de Prokófiev. El director ruso no descuidó los pasajes más sardónicos a la vez que confería la atmósfera apropiada a los momentos más sutilmente inquietantes. En este repertorio, un sonido abrasivo no queda fuera de lugar, pero Zangiev supo obtener una respuesta rutilante de la centuria vienesa en los clímax más explosivos, a la vez que coordinó con destreza la pléyade de solistas, comprimarios y coro reunidos en la escena culminante del casino. La desolación posterior en el encuentro final entre Alexei y Polina fue, por contraste, aún más hiriente.

Henze, Nono, ahora Prokófiev: Salzburgo no duda en confiar en Sean Panikkar para el repertorio del siglo XX y el tenor respondió de nuevo con un canto generoso y sin reservas, poniendo toda la carne en el asador hasta el último compás de una parte extenuante para traducir de forma impactante las obsesiones y los traumas de Alexei. Asmik Grigorian fue una Polina que en las primeras escenas se bastó con una naturalidad escénica inimitable para captar la atención ante el retrato más bien pasivo que planteaba el montaje. Fue en la última escena donde la reina actual de Salzburgo sacó toda la artillería vocal y expresiva para traducir con acentos hirientes la insatisfacción vital del personaje. El bajo Peixin Chen aportó un sonido rotundo y un buen olfato para la comedia en un General de fatua pomposidad, manipulado con facilidad por el Marqués de Juan Francisco Gatell. El tenor argentino fue una de las sorpresas más agradables del reparto, en un repertorio que no es el que le ha dado más renombre. Gatell combino una óptima firmeza vocal para mostrar la cara más sinuosa del personaje con una gran capacidad actoral para los movimientos convulsos marcados por la dirección. La aparición de la abuela Babulenka permitió a Violeta Urmana dar rienda suelta a su poderoso instrumento, replegándolo de forma efectiva cuando, arruinada en la ruleta, el personaje muestra su debilidad.

Michael Arivony como el sinuoso Mr. Astley, Nicole Chirka como la seductora cazafortunas Blanche e Ilia Kazakov como el insultado Baron Würmerhelm fueron otros elementos destacados del extenso reparto, junto a los miembros del Young Singers Project y de la Asociación de Concierto del Coro de la Ópera Estatal de Viena que dieron vida a la brillante escena de la ruleta. Esta función de estreno acabó con cálidos aplausos tanto para el equipo musical como el escénico.  * Xavier CESTER, crítico internacional