Las bodas de ‘Susanna’, lección de buen canto

Se anunció que Alessio Arduini (Fígaro) estaba atravesando una indisposición que le podría haber hecho abandonar en cualquier momento la representación, pero el barítono italiano no solo resistió hasta el final, sino que apenas acusó alguna falta de proyección en momentos concretos; cantó con esmero y excelentes reguladores aunque, seguramente por su situación, no pudo llevar demasiado lejos su aria «Se vuol ballare». Cierto es que, desde el foso, Corrado Rovaris no puso las cosas sencillas al elenco: su sentido de la teatralidad resultó incisivo y las Bodas las guio a generoso volumen, a lo que ayudó, y no poco, la decisión de elevar el foso y, con ello, la situación de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Sin embargo también pudo, a la vez, haber podado aún más al conjunto instrumental para conseguir un Mozart más parco y teatral. Sus acentuaciones no resultaron muy efectivas y el tono de la cuerda fue demasiado sedoso.

Natalia Labourdette brilló con una Susanna que venció toda complejidad que aquí se pueda esbozar, porque su canto fue esmerado, lleno de acentuaciones y con un legato afín al estilo: fue un lujo escuchar su aria «Deh vieni, non tardar». Carmela Remigio fue la otra gran triunfadora de la noche, ya desde un «Porgi, amor» dicho de manera muy camerística, sin querer imponerse. Verdad es que fue creciendo con el transcurso de la noche, también por lo que atañe al carácter dramático del personaje de la Condesa. Muy vivaracha y de dúctil instrumento la soprano Amparo Navarro (Marcellina), a la que se quiere seguir oyendo. Vittorio Prato impartió una académica lección con su Almaviva, un punto tirante, de escuela clásica. Cecilia Molinari destacó por su timbre y atractiva línea de canto como Cherubino, similar a la de Inés Ballesteros como Barbarina. Buena comicidad la de José Sanabria y Pablo López, Curzio y Antonio; y mejor y muy simpático el Bartolo del eficaz Ricardo Seguel. Siempre resultó competente en sus aportaciones Manuel de Diego (Basilio).  * Ismael G. CABRAL, corresponsal en Sevilla de ÓPERA ACTUAL