La insuperable 'Butterfly' de Ailyn, Celso, Gerardo y Gemma

Si hubo sorpresas muy agradables en el reparto alternativo de anoche (ver critica en este enlace) en este otro cast reclutado por el Liceu para esta nutrida reposición de Madama Butterfly lo que hubo fue magia pura gracias a una pareja protagonista que brindó pleno sentido al libreto que interpretaban, siempre al servicio de un talento musical evidente y de una entrega total en escena.

A ambos enamorados les acompañó una tercera estrella, el Sharpless de Gerardo Bullón, de timbre seductor, dicción clara y dueño de una voz plena de un metal que corre sin problemas por la sala; como actor, el aclamado barítono madrileño supo darle credibilidad a este papel de tantas aristas que defendía. Pero para aristas dramáticas, las que Ailyn Pérez definió para su Butterfly, tan delicada como poderosa, de fraseo teatral y cargado de pequeños portamentos que dotaban a su canto de acentos y expresividad, a lo que unió un eficaz juego de dinámicas en momentos clave. Tras su reciente triunfo con este mismo papel en el Teatro Real de Madrid, además supo dibujar con claridad la evolución que vive el personaje, de niña a mujer: su segundo acto fue pura pasión pucciniana, con carácter y sutiles golpes de glotis, mientras que el final, quizás demasiado denso para su vocalidad, supo llevárselo a su terreno.

El tenor español Celso Albelo demostró lo bien que le sientan los roles que ha ido incorporando, revelándose como una voz de excelencia en Puccini, repertorio al que sabe aplicar la elegancia de su saber decir belcantista, su timbre solar y sus agudos insuperables. Junto a la soprano estadounidense crearon en el primer acto una química completamente ausente de las funciones anteriores (ver crítica del estreno en este enlace).

En gran forma, se unió a la fiesta la Suzuki de Gemma Coma-Alabert, quien impuso sus acreditadas tablas con una voz bien proyectada y emocionante, con convincentes intervenciones. Estupendos una vez más el Goro de Juan Noval-Moro y el Príncipe Yamadori de Carlos Cosías, siempre en personaje, de adecuada proyección y solventando las difíciles entradas. También volvió a convencer el canto bien matizado del Tío Bonzo de David Lagares, así como el amplio comprimariado.

El maestro Paolo Bortolameolli llevó con mimo a los solistas y a una Simfònica del Liceu que se vio algo menos aseada en determinados momentos del primer acto, y volviendo a contar con un impecable Cor del Liceu. La dirección de escena de Moshe Leiser y Patrice Caurier pareció relajarse por momentos, y en buena hora. ¿Cómo es posible que la pobre Butterfly siga cantando su «Vogliatemi bene», en pianísimo, al fondo del escenario? ¿Solo por una cuestión estética? ¿Quién gana con eso? * Pablo MELÉNDEZ-HADDAD, jefe de Redacción de ÓPERA ACTUAL