Deslumbrante debut liceísta de Berzhanskaya con 'Semiramide'

La dirección artística optó por ofrecer el papel de Arsace a un contratenor —frente a lo que indica la tradición—, en lugar de una mezzosoprano o contralto, eligiendo para la ocasión el argentino Franco Fagioli, uno de los primeros espadas de la actualidad y que se impuso por carisma interpretativo y porque fue la suya una lección belcantista inapelable auspiciada por un dominio magistral del legato; Fagioli transitó las páginas de lucimiento rossinianas con tablas de verdadero virtuoso. Hay que hacer notar, a pesar de todo ello, las inevitable carencias en términos dramáticos que acusó un instrumento de por si limitado de proyección, que por instantes fue fagocitado por la masa orquestal y por alguno de sus partenaires, como la propia Berzhanskaya, con la que, por otra parte, firmó su par de bellísimos dúos en según qué frases marcadas por el desequilibrio vocal y por un contraste tímbrico frustrado, pese a una loable complicidad artística entre ambos.

A su vez, el tenor Maxim Mironov, cumplió su parte con una técnica adecentada y un instrumento fiable a pesar de un sobreagudo algo destimbrado; suya era el aria más célebre de la ópera «Ah dov’è, dov’è il cimento», que resolvió a la altura de las expectativas, al igual que la (no tan habitual) del segundo acto, y por lo que fue justamente reconocido por el público. La nómina de bajos estuvo bien liderada por Mirco Palazzi, que ofreció un Assur de buen instinto y maneras, junto a un esforzado Oroe de Antonio di Matteo. La soprano Patricia Calvache asumió con más que corrección el desagradecido papel de Azema, del mismo modo que el catalán Carlos Cosías como Mitriane. Completó el cast Marc Pujol con un digno espectro de Nino.

El maestro Paolo Arrivabeni dirigió la Simfònica del Liceu en una versión que primó la dimensión dramática de la obra más que la ligereza belcantista y que no dudó en cargar las tintas (por momentos en exceso), pero en la cual no falló el nervio rossiniano, salvando una obertura más bien pesada. Magnífico y alentador trabajo del Cor del Gran Teatre en todas sus intervenciones.  * Ferran VILA I RIERA, corresponsal en Barcelona de ÓPERA ACTUAL