La consagración absoluta de Petrenko en La Scala

El triunfo fue compartido por una compañía de canto en estado de gracia. La soprano búlgara Krassimira Stoyanova ya había seducido a La Scala con su Mariscala en 2016, bajo la batuta de Zubin Mehta, y esta vez encarnó el papel con una profundidad psicológica e interpretativa aún más seductora: sencillamente encantadora y extraordinaria, por voz, dinámicas, fraseo y una melancolía enternecedora en el terceto final. La joven soprano francesa Sabine Devieilhe es fresca, ideal y arrebatadora tanto en lo vocal como en lo escénico en el rol de Sophie, igual que Kate Lindsey, mezzo americana que, pese a tener un color de voz casi de soprano, caracterizó con simpática sencillez a Mariandel, cuando tiene que pasar por tímida jovencita, y resultó perfecta como el adolescente Octavian. El grosero y libertino Baron Ochs fue interpretado con desparpajo de simpatía y comicidad por el bajo austriaco Günther Groissböck, excelente por voz e intenciones; físicamente quizás es demasiado apuesto para resultar desagradable, pero ello le bridaba un perfil especial a su personaje, ganando una merecida ovación. Perfecto, sin más, el Faninal del barítono Michael Kraus.

Todo el reparto estuvo a la altura del altísimo nivel y, por ejemplo, merece ser destacado Piero Pretti, el tenor que dio su voz al cantante Italiano en la única aria seudo barroca y en italiano de toda la ópera, “Di rigori armato il seno”. La producción es la conocida de Harry Kupfer que se estrenó en 2016 en La Scala, en coproducción con el Festival de Salzburgo: la acción se traslada a la época de la composición de la ópera, es decir, alrededor de 1911, y sigue gustando y funcionando muy bien, también porque, con sus valses y su maravillosa música, la partitura de Richard Strauss pertenece decididamente al siglo XX.  * Andrea MERLI, corresponsal en Milán de ÓPERA ACTUAL