Giacomo Puccini a la búsqueda de Giacomo Puccini

Hubo un equilibrio total y completo entre el foso y el escenario gracias al ingente trabajo de Giuliano Carella, director de gran clase, nada tímido en los momentos álgidos de la partitura y, al mismo tiempo, dando a los cantantes la posibilidad de expresarse en toda circunstancia. Brilló particularmente en los pasajes concertantes por el empeño que puso en destacar las voces de los solistas ante el coro y los decibelios despedidos por el foso, todo ello por decisión del autor. Carella apoyó a los solistas con suavidad o dureza, según fuera necesidad, y se esmeró en particular en el maravilloso diálogo final entre Edgar y Fidelia, el momento en que mayormente se manifestaba el futuro Giacomo Puccini. Trató igualmente al coro masculino, femenino (Giulio Magnanini) e infantil (Philippe Négrel) con especial cuidado, dado que la masa coral es el sexto personaje de la historia.

Stefano La Colla —Edgar— se llevó con razón el gato al agua en el escenario: de timbre claro, expresó su voz con fuerza y dinamismo, y su emisión viril, bien modulada al compás de sus réplicas, consiguió convencer de la fragilidad del personaje en ciertos momentos. Su temperamento dramático hizo buenas migas con la fuerza de la emisión de Dalibor Jenis en el rol de Franck, el eterno enamorado de Tigrana, amigo y enemigo del protagonista. Giovanni Furlanetto —Gualtiero, el padre de Edgar— aportó el registro más grave a las voces masculinas. Ekaterina Bakanova, como Fidelia, desplegó en su canto dulzura, sentimiento de amor y pasión también en el ya citado diálogo final, proponiendo así una verdadera alternativa al protagonista, embelesado con razón y fuerza por la inmensa voz de Valentina Boi, una Tigrana que llevaba bien su nombre. 

Nicola Raab centró su propuesta escénica exclusivamente en los protagonistas y dejó a los coros entrar y salir del escenario a sus anchas sin sacar demasiado partido de la escenografía de George Souglides, sencilla pero evocadora.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL