Flórez en recital, 'déjà vu' de un aristócrata del canto

Juan Diego Flórez regresó al Liceu con el formato acostumbrado de los últimos años en el coliseo catalán, esto es, el del recital solitario a piano (con el concurso final de su inseparable guitarra en la tanda de propinas). En esta ocasión, no solo el formato desprendía un cierto aire de déjà vu, puesto que su contenido también obedecía un patrón ya habitual: un repaso inicial del repertorio estrella del tenor peruano, fundado eminentemente sobre el inescrutable opus rossiniano, aliñado siempre con un toque exótico (en esta ocasión: Boieldieu) y acompañado de una visita consuetudinaria al repertorio francés (y esta vez a la zarzuela); rematando todo ello con una excursión intrépida a los confines de su vocalidad, de lleno ya en el terreno de las aspiraciones: en el reino de Verdi.

Así pues, en la senda de lo previsible, Flórez abrió con Mozart (con el aria de concierto «Aura che intorno spiri» y las dos arias del papel protagonista de La clemenza di Tito) más con el objetivo de calentar la voz que de dejar verdadera huella con esas interpretaciones, dado que ninguna de ellas pasó de la fina y discreta corrección. Siguió después con su querido Rossini, con una selección sumamente sabia que recogía el nervio más lírico del genio de Pésaro, alejada de agilidades, consistente en la nostálgica romanza «Le Sylvain» y en la introspectiva aria «Quell’alme pupille» de La pietra del paragone, exhibiendo en ambas una dicción immaculada tanto francesa como italiana, y por encima de todo, la que aún es la línea de canto más aristocrática del mundo de la ópera, sostenida por un aliento de estricta pureza belcantista y perfilada con admirable legato. Con todo, una ligera pérdida de lustre tímbrico, especialmente apreciable en el centro vocal y consecuencia natural del paso del tiempo, no fue capaz de ensombrecer una emisión soberbia, homogénea y siempre bien proyectada, faro todavía de la lírica planetaria. Para cerrar la primera parte, el tenor peruano, Premio ÓPERA ACTUAL 2011, escogió un aria de opéra-comique, de la ópera La dame blanche de Boieldieu, en la que destacó una interpretación acertadamente idiomática.