Carmen en la fábrica: confusión, rodeo y un bate de béisbol

Michael Fabiano regresó pletórico al Met como Don José con su acostumbrado fervor vocal, componiendo un joven carcomido por su karma de haber asesinado a su amante, bordando el papel, mientras que el desempeño de Matthew Polenzani resultó más tradicional si se compara con Fabiano, dibujando a un hombre perdido entre el deber y la libertad; su timbre de tenor se escuchó algo calante salvo en los pasajes más dramáticos. Ambos tenores eligieron culminar el aria de “La fleur” con la última frase come scritto, pero los agudos  en pianísimos fueron inaudibles.

El perfil de el torero Escamillo también se pierde en esta versión, convertido en un campeón de rodeo que resulta bastante inverosímil, especialmente en el caso del gigantesco Adam Plachetka, quien igualmente desplegó gran volumen y seguridad, aunque no necesariamente belleza de timbre. Por su parte, Kristina Mkhitaryan interpretó a Micaëla como si su vida dependiera de ello, con más talento y volumen que refinamiento técnico, pero comprometida hasta el final. El cuarteto de comprimarios estuvo bien resuelto por Madison Leonard, Briana Hunter, Aaron Blake y Michael Adams como Frasquita, Mercedes, Remendado y Dancaïre, respectivamente.

El poco público que se quedó hasta el último acto —y que no quedó cegado por la fuerte iluminación de cientos de luces LED— pudo apreciar a los payasos de rodeo que reemplazaron a los picadores y cómo Don José, en el único momento de violencia de la ópera, mata a Carmen golpeándola en la cara con un bate de béisbol, una escena imponentemente actuada.

Desde el podio, Fabien Gabel optó por tiempos más bien rápidos, tanto que por momentos casi perdió la claridad orquestal, mientras que tanto el Coro del Met como el de niños ofrecieron actuaciones sencillamente magistrales.  * Eduardo BRANDENBURGER, corresponsal en Nueva York de ÓPERA ACTUAL