Buen oficio y carcajadas en el ‘Falstaff’ de Salieri

La compañía de canto no podía ser más acertada, empezando por el sólido protagonista, Giulio Mastrototaro, uno de los barítonos más interesantes de la nueva generación italiana, sobrado vocalmente y excelente e impagable actor cómico. En esta versión tiene un papel relevante el celoso Mr. Ford, aquí en la voz de tenor Marco Ciaponi, mozartiano y di grazia donde los haya, de noble y refinada línea de canto, pero también simpático en sus travestimenti como Broch, logrando sobornar a Falstaff para que seduzca a ¡su mujer! Esta fue confiada a una fantástica soprano lírico-ligera, Gilda Fiume, de voz delicada pero penetrante, hábil en el agudo y en la coloratura. La otra comadre, Mrs. Sedler, la Meg de Boito y Verdi, tuvo en la mezzosoprano Laura Verecchia el justo relieve tanto como solista como en los preciosos y divertidos dúos entre las dos.

Comparada con el famoso testamento verdiano, la obra de Salieri tiene pocos personajes, y entre los secundarios contribuyen con muy buenos resultados tres jóvenes cantantes prometedores: el barítono Michele Patti, un Mr. Sedler muy confiado en su mujer; el bajo Romano Del Zovo, Bardolf, el criado de Falstaff que tiene el mismo barrigón y al que se le confía un curioso arioso cantado sobre una nota mientras está soñando; y, finalmente, Betty, criada de Mrs. Ford, encarnada por la soprano Eleonora Bellocci, personaje al que Salieri dedica un aria da sorbetto con participación de Falstaff en el segundo acto.

Éxito rotundo, teatro abarrotado y muchas carcajadas: señal de que esta ópera gusta. Para completar la tetralogía sobre el personaje falta reponer otras dos obras inspiradas a la comedia de Shakespeare: el Falstaff de William Balfe, de 1834 y Las alegres comadres de Windsor de Otto Nicolai, de 1838. Quien sabe si habrá suerte.  * Andrea MERLI, corresponsal en Milán de ÓPERA ACTUAL